30. Referenzteil zu Lives Instrumenten

30.1.1 Architektur und Oberfläche

Der Signalfluss von Analog ist in folgender Abbildung dargestellt:

Die primären Klangquellen des Synthesizers sind zwei Oszillatoren und ein Rauschgenerator. Diese Quellen können unabhängig voneinander zu zwei verschiedenen Multimode-Filtern geroutet werden, die jeweils an einen Verstärker geleitet werden. Dabei kann das Signal die beiden Filter seriell oder parallel durchlaufen.

Analog besitzt auch zwei Niederfrequenz-Oszillatoren (LFOs) zur Modulation von Oszillatoren, Filter und Verstärker. Jedes Filter und jeder Verstärker hat darüber hinaus seinen eigenen Hüllkurvengenerator.

Analogs Oberfläche besteht aus zwei Teilen: Dem Display, das von der Shell umgeben wird. Die Shell enthält die wichtigsten Parameter einer gegebenen Sektion, während im Display Parameter-Visualisierungen und weitere Einstellungen für den gewählten Bereich zu finden sind. Zusätzlich zu den Synthese-Modulen gibt es einen globalen Bereich mit allgemeinen Einstellungen wie Ausgangs-Lautstärke, Vibrato und Polyphonie, sowie eine MPE-Sektion: Dort lassen sich die drei MPE-Quellen Pressure, Slide und notenbasiertes Pitch-Bend konfigurieren, mit denen man Analogs Sound von einem MPE-Controller aus formen kann.

30.1.2 Oszillatoren

Die beiden Oszillatoren von Analog verwenden Physical Modeling, um den Charakter echter Analog-Oszillatoren zu treffen. Da sie eine Modellierung statt Wavetables verwenden, vermeiden Sie Aliasing.

Jeder Oszillator kann unabhängig mit den Buttons Osc 1 bzw. Osc 2 in der Shell ein/ausgeschaltet werden, der jeweilige Ausgangspegel wird mit dem Regler rechts neben diesem Schalter eingestellt.

Der Regler F1/F2 bestimmt das Verhältnis, mit dem das Oszillator-Signal den beiden Filtern zugeführt wird. Ist der Regler in der Mittelstellung, wird das Signal mit gleichem Pegel an beide Filter geschickt. Ist er ganz nach oben oder unten gestellt, wird das Signal nur an Filter 1 bzw. Filter 2 geschickt.

Im Shape-Menü wird die Wellenform des Oszillators bestimmt. Zur Auswahl stehen Sinus, Sägezahn, Rechteck und Weißes Rauschen. Ist Rechteck ausgewählt, wird der Pulse-Width-Parameter im Display aktiviert, mit dem sich die Pulsweite der Wellenform einstellen lässt. Niedrige Width-Wert führen zu einer sehr schmalen Wellenform, die dünn und “nasal” klingt. Bei 100% entspricht die Wellenform einem perfekten Rechteck und erzeugt nur ungeradzahlige Obertöne. Die Pulsweite kann auch durch einen LFO moduliert werden, einstellbar mit dem Regler neben Width. Dieser Parameter ist nur aktiviert, wenn der entsprechende LFO eingeschaltet ist.

Die Regler Octave, Semi und Detune in der Shell dienen der Grob- und Feinstimmung. Octave transponiert den Oszillator in Oktaven, Semi in Halbtonschritten nach oben oder unten. Der Detune-Regler sorgt für die Feinjustierung in Cents, bis maximal drei Halbtöne (300 Cents) nach oben oder unten.

Die Oszillator-Tonhöhe lässt sich entsprechend der Einstellungen für Pitch Mod und Pitch Env im Display modulieren. Der LFO-Regler bestimmt, wie stark der LFO die Tonhöhe moduliert. Auch dieser Parameter steht nur bei eingeschaltetem LFO zur Verfügung. Der Parameter Key regelt, wie stark die Oszillator-Stimmung den gespielten MIDI-Tonhöhen folgt. Beim Standardwert 100% folgt der Oszillator einer konventionellen wohltemperierten Skala. Höhere oder niedrigere Werte ändern den Abstand zwischen den Noten der Tastatur. Bei 0% wird die Oszillator-Tonhöhe gar nicht durch die gespielten Noten moduliert. Um ein Gefühl für die Wirkung zu bekommen, kannst du einen Oszillator bei 100% belassen und für den anderen einen leicht abweichenden Key-Wert einstellen. Spiele dann Noten um das mittlere C herum. Da C3 unabhängig vom gewählten Key-Wert immer die gleiche Tonhöhe erzeugt, werden die Oszillatoren umso stärker gegeneinander verstimmt, je weiter du dich von C3 entfernst.

Die Pitch-Env-Parameter erzeugen eine Rampe, die die Tonhöhe des Oszillators im Zeitverlauf moduliert. Initial wählt den Ausgangspunkt der Oszillator-Tonhöhe und Time bestimmt die Dauer, in der die Tonhöhe auf den Endwert gleitet. Beide Parameter lassen sich mit den Reglern oder durch Ziehen der Punkte im Hüllkurven-Display einstellen.

Mit den Parametern Sub/Sync im Display kannst du wahlweise einen Sub-Oszillator- oder einen Hard-Sync-Modus aktivieren. Ist Sub gewählt, regelt der Level-Parameter den Ausgangspegel eines zusätzlichen Oszillators, der eine Oktave unter dem Hauptoszillator liegt. Ist die Hauptoszillator-Wellenform auf Rechteck oder Sägezahn gestellt, erzeugt der Suboszillator eine Rechteckwelle, im Falle von Sinus erzeugt er eine Sinuswelle. Beachte bitte, dass der Suboszillator inaktiv ist, wenn für den Hauptoszillator Weißes Rauschen gewählt wurde.

Im Modus Sync wird die Wellenform des Oszillators durch einen internen Oszillator neu gestartet, dessen Frequenz mit dem Ratio-Regler eingestellt wird. Bei 0% entspricht die Frequenz des internen Oszillators der des hörbaren Oszillators, sodass Sync keinen Effekt hat. Drehst du Ratio auf, erhöht sich die Frequenz des internen Oszillators und dadurch verändert sich das Spektrum des hörbaren Oszillators. Probiere für maximales Analog-Gekreische aus, die Sync-Ratio durch das Modulationsrad oder einen anderen MIDI-Controller zu steuern.

30.1.3 Rauschgenerator

Der Rauschgenerator erzeugt Weißes Rauschen und besitzt ein eigenes Tiefpassfilter mit -6dB/Oktave. Der Generator wird mit dem Noise-Schalter in der Shell ein- oder ausgeschaltet. Sein Ausgangspegel lässt sich mit dem Regler rechts neben diesem Schalter justieren.

Der Regler F1/F2 bestimmt das Verhältnis, mit dem das Rauschgenerator-Signal den beiden Filtern zugeführt wird. Ist der Regler in Mittelstellung, wird das Signal mit gleichem Pegel an beide Filter geschickt. Ist er ganz nach oben oder unten gestellt, wird das Signal nur an Filter 1 bzw. Filter 2 geschickt.

Der Color-Regler bestimmt die Frequenz des internen Tiefpassfilters. Höhere Werte erzeugen stärkere Höhenanteile im Spektrum.

Hinweis: Da Noise nur über Shell-Parameter verfügt, spiegeln sich deren Änderungen nicht im Display wider.

30.1.4 Filter

Die beiden Multimode-Filter von Analog sind mit einer flexiblen Routing-Architektur, mehreren Sättigungs-Optionen sowie einer Vielzahl von Modulationsmöglichkeiten ausgestattet. Wie bei den Oszillatoren, lässt sich jedes Filter unabhängig voneinander einstellen.

Die Schalter Fil 1 und Fil 2 in der Shell (de-)aktivieren das jeweilige Filter. Neben diesen Schaltern stehen in den Dropdown-Menüs Tiefpass-, Bandpass-, Notch-, Hochpass- und Formant-Filter zweiter und vierter Ordnung zur Auswahl.

Die Resonanzfrequenz des Filters wird mit dem Regler Freq eingestellt, die Stärke der Resonanz mit dem Reso-Parameter. Ist ein Formant-Filtertyp ausgewählt, überblendet der Reso-Regler zwischen verschiedenen Vokalklängen.

Unter dem Filtertyp-Auswahlmenü befindet sich ein weiterer Parameter, der sich bei den beiden Filter unterscheidet. Bei Filter 1 bestimmt der Regler To F2, zu welchem Anteil der Ausgang von Filter 1 an Filter 2 geleitet wird. Der Follow-Schalter unter dem Filtertyp-Auswahlmenü von Filter 2 sorgt dafür, dass die Frequenz von Filter 2 der von Filter 1 folgt. Wenn aktiviert, stellt der Regler Freq von Filter 2 einen Versatz zwischen den Arbeitsfrequenzen beider Filter ein. Jede Modulationsquelle von Analog, die sich auf die Frequenz von Filter 1 auswirkt, beeinflusst auch Filter 2, falls Follow aktiviert ist.

Zusätzlich zu den Parametern der Hüllkurven enthalten die Filter-Displays weitere Modulations-Parameter sowie ein Drive-Menü. Mit den Reglern der Sektionen Freq Mod und Res Mod lassen sich Filterfrequenz und -resonanz unabhängig voneinander per LFO, MIDI-Tonhöhe und Filter-Hüllkurve modulieren. Positive Modulationswerte erhöhen die Frequenz bzw. die Resonanz, negative vermindern sie.

Das Auswahlmenü Drive wählt die Art der Sättigung für den Filterausgang. Die drei Sym-Optionen wenden symmetrische Verzerrung an, das Sättigungsverhalten ist also für positive und negative Werte gleich. Die Asym-Optionen erzeugen eine asymmetrische Sättigung. In beiden Modi führen höhere Werte zu stärkerer Verzerrung. Drive kann durch den Menüeintrag Off komplett deaktiviert werden. Durch Experimentieren mit den verschiedenen Optionen bekommst du ein Gefühl dafür, wie sie das Signal verändern.

30.1.5 Verstärker

Das Signal gelangt nach den Filtern in Verstärker, wo der Klang durch die Amplituden-Hüllkurve geformt wird und seine Panorama-Position eingestellt wird. Alle Parameter können unabhängig für jeden Verstärker eingestellt werden.

Die Schalter Amp 1 und Amp 2 in der Shell (de-)aktivieren den entsprechenden Verstärker, der Level-Regler bestimmt den Ausgangspegel. Der Pan-Regler bestimmt die Position des Verstärkerausgangs im Stereofeld.

Zusätzlich zu den Hüllkurven-Reglern enthält das Verstärker-Display weitere Modulations-Parameter. Mit den Reglern der Sektionen Pan Mod und Level Mod lassen sich Pan und Level unabhängig voneinander per LFO, MIDI-Tonhöhe und Amplituden-Hüllkurve modulieren. Hinweis: Wird die MIDI-Tonhöhe als Modulationsquelle für Level eingesetzt, erklingt das mittlere C unabhängig von der Modulationsintensität immer gleich laut. Bei positiven Werten werden höhere Noten lauter.

30.1.6 Hüllkurven

Zusätzlich zu den Pitch-Hüllkurven in den Oszillator-Bereichen verfügt Analog über unabhängige Hüllkurven für jedes Filter und jeden Verstärker. Jede dieser vier Hüllkurven hat identische Parameter, die alle im Display zu finden sind. Alle Hüllkurven sind Standard-ADSR-Typen (Attack, Decay, Sustain, Release), die durch Velocity moduliert und geloopt werden können.

Die Einschwingzeit wird mit dem Attack-Regler bestimmt. Diese Zeit kann mit dem Parameter Att < Vel durch die Velocity moduliert werden. Erhöhst du den Wert für Att < Vel, wird die Attackzeit bei stärker angeschlagenen Noten zunehmend kürzer.

Die Dauer, in der die Hüllkurve nach der Attackphase auf den Sustain-Level abfällt, wird mit dem Decay-Parameter eingestellt.

Der Sustain-Regler bestimmt den Pegel, auf dem die Hüllkurve vom Ende der Decay-Phase bis zum Loslassen der Taste stehen bleibt. Ist dieser Regler ganz nach links gedreht, gibt es keine Sustain-Phase. Ist er ganz nach rechts gedreht, gibt es keine Decay-Phase.

Mit dem Parameter Env < Vel kann der gesamte Hüllkurven-Pegel per Velocity moduliert werden.

Mit dem Parameter S.Time kann man den Sustain-Pegel trotz gehaltener Noten absinken lassen. Bei niedrigen Werten fällt der Sustain-Level schneller ab.

Zu guter Letzt wird die Ausklingzeit mit dem Release-Regler eingestellt. Dies ist die Zeit, die die Hüllkurve benötigt, um nach dem Loslassen der Taste auf Null abzufallen.

Die Slope-Buttons schalten die Hüllkurven-Segmente zwischen linearem und exponentiellem Verlauf um. Der gewählte Verlauf wird auch in der Hüllkurvengrafik dargestellt.

Normalerweise löst jede neue Note die Hüllkurve am Beginn der Attack-Phase aus. Ist Legato aktiviert und es wird eine neue Note angeschlagen, während eine andere noch gehalten wird, nutzt die neue Note die Hüllkurve der alten von der aktuellen Position aus weiter.

Ist Free aktiviert, überspringt die Hüllkurve ihre Sustain-Phase und geht von der Decay- direkt in die Release-Phase über. Dieses Verhalten wird manchmal auch als “Trigger”-Modus bezeichnet, da so alle Noten dieselbe Länge bekommen, unabhängig davon, wie lange eine Taste gehalten wird. Der Free-Modus ist ideal für perkussive Klänge.

Das Loop-Menü bietet verschiedene Optionen, mit denen sich bestimmte Hüllkurven-Segmente während gehaltener Noten loopen lassen. Ist Off ausgewählt, werden alle Hüllkurven-Phasen einmal durchlaufen, ohne Loop.

Ist AD-R gewählt, durchläuft die Hüllkurve wie gewöhnlich die Attack- und Decay-Phase. Sie bleibt dann aber nicht auf dem Sustain-Level stehen, sondern wiederholt die Attack- und Decay-Phase, solange die Note gehalten wird und geht danach in die Release-Phase über. Der Modus ADR-R arbeitet ähnlich, bezieht aber während einer gehaltenen Note die Release-Phase in den Loop ein.

Hinweis: Wird in den Modi AD-R und ADR-R Free aktiviert, verhalten sich die Noten so, als würden sie dauerhaft gehalten.

Der Modus ADS-R spielt die Hüllkurve ohne Loop ab, wiederholt aber die Attack- und Release-Phasen beim Loslassen von Noten. Mit kleinen Attack- und Release-Werten kann dieser Modus Instrumente mit hörbarem Dämpfer simulieren.

30.1.7 LFOs

Die beiden LFOs von Analog lassen sich zur Modulation von Oszillatoren, Filtern und Verstärkern nutzen. Ebenso wie in deren Sektionen hat auch jeder LFO unabhängige Parameter.

Die Schalter LFO 1 und LFO 2 in der Shell (de-)aktivieren den jeweiligen LFO, der Rate-Regler bestimmt die LFO-Geschwindigkeit. Neben diesem Regler lässt sich die Einstellung der Rate zwischen Frequenz in Hertz oder Tempo-synchronen Notenwerten umschalten.

Das Wave-Auswahlmenü im Display bestimmt die LFO-Wellenform. Zur Auswahl stehen Sinus, Dreieck, Rechteck und zwei verschiedene Zufallstypen (Noise). Der erste Noise-Typ bewegt sich stufenweise zwischen den Zufallswerten, der zweite erzeugt stufenlose Übergänge. Bei Tri (Dreieck) oder Rect (Rechteck) lässt sich die Wellenform-Symmetrie mit dem Width-Parameter einstellen. Ist Tri gewählt, verschieben niedrige Width-Werte die Wellenform in Richtung aufsteigender Sägezahn, hohe Werte dagegen in Richtung fallender Sägezahn. Bei 50% entspricht die Wellenform einem perfekten Dreieck. Bei Rect ist das Verhalten entsprechend. Bei 50% ist die Wellenform ein perfektes Rechteck, während niedrigere oder höhere Wert zu negativen bzw. positiven Pulswellen führen. Width ist nicht verfügbar, wenn der LFO auf Sine oder einen der Noise-Typen gestellt ist.

Der Delay-Regler bestimmt, wie lange der LFO-Start nach dem Noten-Anschlag verzögert wird, während der Rate-Regler einstellt, wie schnell die maximale Amplitude erreicht wird.

Ist Retrig aktiviert, wird der LFO mit jeder Note in derselben Phasenlage neu gestartet. Der Offset-Regler bestimmt die Phase der LFO-Wellenform.

30.1.8 Globale Parameter

Mit den globalen Display- und Shell-Parametern kannst du einstellen, wie Analog auf MIDI-Daten reagiert und sich hinsichtlich Vibrato und Portamento verhält.

Der Volume-Parameter in der Shell bestimmt den Ausgangspegel des Instruments. Dies ist der Gesamt-Lautstärkeregler von Analog, der den Ausgangspegel der Verstärker-Sektionen weiter erhöhen oder absenken kann.

Der Vib-Schalter (de-)aktiviert das Vibrato, dessen Amplitude sich mit dem Prozentsatz-Regler daneben einstellen lässt. Analogs Vibrato entstammt letztlich einem zusätzlichen LFO, der aber fest mit der Tonhöhe der beiden Oszillatoren verdrahtet ist. Mit Rate wird die Vibrato-Geschwindigkeit gewählt.

Bei eingeschaltetem Vibrato-Effekt sind vier zusätzliche Vibrato-Parameter im Display aktiviert. Der Delay-Regler bestimmt, wann das Vibrato nach dem Notenanschlag einsetzt. Der Attack-Regler stellt ein, wie schnell das Vibrato seine maximale Intensität erreicht. Der Error-Regler fügt den Parametern Rate, Amount, Delay und Attack für das Vibrato jeder polyphonen Stimme eine Zufallsabweichung hinzu. Der Parameter Amt < MW bestimmt, wie stark das Modulationsrad die Vibrato-Intensität beeinflusst. Dieser Regler ist relativ zum eingestellten Wert der Vibrato-Intensität in der Shell.

Der Uni-Schalter in der Shell aktiviert den Unisono-Effekt, der mehrere Stimmen pro gespielter Note schichtet. Der Detune-Schieberegler verstimmt diese geschichteten Stimmen gegeneinander.

Bei eingeschaltetem Unisono-Effekt sind zwei zusätzliche Unisono-Parameter im Display aktiviert. Das Voices-Menü wählt zwischen zwei und vier geschichteten Stimmen, während Delay jede gestapelte Stimme etwas verzögert einsetzen lässt.

Der Gli-Schalter (de-)aktiviert das Portamento (Glide). Mit Portamento gleitet die Tonhöhe von einer Note zur nächsten, anstatt abrupt zu springen. Ist Legato aktiviert, gleitet die Tonhöhe nur dann, wenn die zweite Note vor dem Loslassen der ersten Note angeschlagen wird. Time stellt die Dauer des Portamentos ein.

Bei eingeschaltetem Portamento-Effekt ist ein zusätzliches Glide-Mode-Menü im Display aktiv. Ist Const ausgewählt, dauert das Portamento unabhängig vom Intervall immer gleich lang. Bei Prop (proportional) richtet sich die Portamento-Dauer nach dem Intervall zwischen den Noten. Bei großen Intervallen dauert das Gleiten länger als bei kleinen.

Mit den vier Quick-Routing-Buttons links im Display lassen sich schnell und einfach gebräuchliche Parameter-Routings vornehmen. Die Option oben links konfiguriert eine parallele Routing-Struktur, bei der jeder Oszillator sein eigenes Filter und seinen eigenen Verstärker besitzt. Die obere rechte Option ist ähnlich, verteilt die Signale der beiden Oszillatoren aber gleichmäßig auf beide Filter. Die Option unten links führt beide Oszillatoren zu Filter 1 und Amp 1 und verwendet Filter 2 und Amp 2 gar nicht. Die Option unten rechts schließlich konfiguriert eine serielle Routing-Struktur, bei der beide Oszillatoren in Filter 1 geleitet werden, dessen Ausgang dann Filter 2 und Amp 2 speist.

Hinweis: Die Quick-Routing-Optionen haben keinen Einfluss auf vorgenommene Änderungen an den Level-, Tuning- oder Wellenform-Parametern der Oszillatoren – sie bestimmen nur die Verdrahtung der Oszillatoren mit den Filtern und nachgeschalteten Verstärkern.

Der Keyboard-Bereich im Display enthält alle Parameter für die Stimmung und Polyphonie von Analog. Die Parameter Octave, Semi und Tuning bestimmen die Grob- und Feinstimmung. Octave transponiert das gesamte Instrument in Oktavschritten, Semi in Halbtonschritten nach oben oder unten. Der Detune-Regler sorgt für die Feinstimmung in Cents (bis maximal 50 Cents nach oben oder unten).

PB Range bestimmt den Pitchbend-Modulationsbereich in Halbtönen.

Stretch simuliert eine gestreckte Stimmung, eine gebräuchliche Stimmungs-Modifikation für elektrische und akustische Klaviere. Bei einem Wert von 0 % spielt Analog in wohltemperierter Stimmung. Das bedeutet, dass wenn zwei Noten eine Oktave auseinander liegen, die Grundfrequenz der höheren Note exakt doppelt so hoch ist wie die der tieferen Note. Je mehr Stretch Amount aufgedreht wird, desto höher werden hohe Noten wiedergegeben und tiefe Noten tiefer. Das führt zu einem strahlenderem Klang. Negative Stretch-Werte simulieren eine “negativ” gestreckte Stimmung: Höhere Noten werden tiefer, tiefere Noten höher gestimmt.

Der Error-Parameter fügt jeder Note eine zufällige Abweichung der Tonhöhe zu.

Das Voices-Menü bestimmt die maximale Stimmenzahl, während Priority darüber entscheidet, welche Noten beim Überschreiten der maximalen Stimmenzahl abgeschnitten werden. Ist Priority auf High gestellt, haben neue Noten, die höher als bereits klingende sind, Priorität. Der Stimmenklau beginnt also bei den tiefsten Noten. Low bewirkt das Gegenteil. Die Priority-Einstellung Last gibt den neuesten Noten Priorität und schneidet die ältesten nach Bedarf ab.

30.1.9 MPE-Quellen

Ein Klick auf den MPE-Schalter im globalen Bereich des Displays bringt drei MPE-Quellen zum Vorschein: Pressure, Slide und Note PB (individuelles Noten-Pitchbend), mit denen sich der Sound von Analog weiter formen lässt.

Mit den beiden Wahlmenüs Pressure Destination kannst du maximal zwei Ziele für die Pressure-Daten auswählen. Mit den Reglern für die Pressure-Intensität rechts daneben legst du fest, wie stark die MPE-Daten die Modulationsziele beeinflussen.

Slide verfügt ebenfalls über zwei Destination-Menüs und zwei Intensitäts-Regler, um einzustellen, wie stark MPE-Slide-Informationen das Ziel beeinflussen.

Die Aktivitäts-LEDs neben Pressure und Slide leuchten auf, wenn Analog MPE-Pressure- bzw. MPE-Slide-Daten empfängt.

Der Slider Note PB bestimmt den Umfang des individuellen Noten-Pitchbends in Halbtönen.

30.2.1 Architektur und Oberfläche

Collisions Klang wird von einem Oszillator-Paar, genannt Mallet und Noise, erzeugt. Das Ausgangssignal dieser beiden Oszillatoren wird dann in ein Paar unabhängiger (oder auch miteinander verknüpfter) Stereo-Resonatoren geleitet. Zwar erzeugen die Oszillatoren die Anfangskomponente des Klangs, den größten Einfluss auf den Klangcharakter besitzen jedoch die Resonator-Parameter.

Beachten Sie bitte, dass Collision keinen Klang erzeugt, wenn beide Bereiche ausgeschaltet sind (also sowohl der Mallet- als auch der Noise-Bereich).

Die Oberfläche von Collision ist in einzelne Seiten unterteilt, von denen jede Seite weitere Unterbereiche besitzt. Die Excitator-Seite enthält die Parameter der Mallet- und Noise-Oszillatoren. Die beiden Resonator-Seiten (1+2) enthalten, unabhängig voneinander, die Parameter der Resonator-Bereiche, während die Link-Funktion ermöglicht, die Parameter beider Resonatoren zu verkoppeln und somit gleichzeitig einzustellen.

Die LFO-Seite enthält zwei voneinander unabhängige Niederfrequenz-Oszillatoren (LFOs), von denen jeder mehrere Parameter modulieren kann. Auf ähnliche Weise erlaubt auch die MIDI-Seite das Routing von MIDI-Pitchbend-, Modulationsrad- und Aftertouch-Befehlen zu mehreren Modulationszielen.

Rechts vom MIDI/MPE-Tab befinden sich globale Parameter: Voices für Polyphonie, Retrig. zur CPU-Schonung, Structure für den Signalfluss sowie die Gesamtlautstärke des Outputs.

Hinweis: Das Deaktivieren ungenutzter Bereiche und Tabs kann dabei helfen, die CPU-Ressourcen zu schonen.

30.2.2 Der Mallet-Bereich

Der Mallet-Bereich simuliert den Klang, der beim Anschlagen eines Schlegels (Mallet) auf eine Oberfläche entsteht. Mit den Parametern können Sie die physikalischen Eigenschaften des Schlegels einstellen.

Der Mallet-Bereich kann mit dem Schalter neben dem Namen des Bereichs ein- oder ausgeschaltet werden.

Volume steuert die Lautstärke des Mallet-Bereichs. Protrusion, Stiffness, Velocity und Position können mit den darunterliegenden Vel- und Key-Parametern durch die Anschlagsstärke oder die Tonhöhe der gespielten Noten moduliert werden.

Der Stiffness-Regler bestimmt die Härte des Schlägels. Bei niedrigen Werten ist der Schlägel weich, der Klang besitzt weniger hohe Frequenzen und einen längeren, weniger deutlichen Anschlag. Wenn Sie Stiffness erhöhen, nimmt die Anschlagszeit ab und die hohen Frequenzen nehmen zu. Dieser Parameter kann ebenfalls mit den Key- und Vel-Reglern von Tonhöhe und Anschlagsgeschwindigkeit moduliert werden.

Volume regelt die Gesamtlautstärke des Bereichs, während der Noise-Parameter die Stärke für das in jedem Schlag enthaltene Anschlagsgeräusch bestimmt. Noise ist sehr nützlich, um z.B. das charakteristische Anschlagsgeräusch zu simulieren, das beim Spielen mit Filz-Schlegeln entsteht. Die Volume- und Noise-Parameter können von der Tonhöhe und der Anschlagsgeschwindigkeit moduliert werden, indem die entsprechenden K (Key) bzw. V (Velocity) Regler eingestellt werden.

Der Color-Regler bestimmt die Klangfarbe der Rauschkomponente. Bei höheren Werten sind im Rauschen weniger tiefe Frequenzen enthalten. Dieser Parameter zeigt keine Wirkung, wenn Noise auf 0 gestellt ist.

30.2.3 Der Noise-Bereich

Wie Mallet, dient auch der Noise-Bereich zum Erzeugen des ersten Anschlagsgeräuschs. Aber Noise kann auch eine Klangkomponente mit weißem Rauschen erzeugen, die dann in einen Multimode-Filter mit zugehörigem Hüllkurvengenerator geleitet wird. Dieser Bereich lässt sich sowohl einzeln als auch ergänzend zum Mallet-Bereich nutzen.

Der Noise-Bereich kann mit dem Schalter neben dem Namen des Bereichs ein- oder ausgeschaltet werden.

Neben dem Noise-Taster befindet sich ein Drop-Down-Menü mit der Auswahl der Noise-Filtertypen. Hierbei hast du die Wahl zwischen LP (Low-Pass), HP (High-Pass), BP (Band-Pass) sowie LP+HP. Mit Freq und Res passt du die Grenzfrequenz und die Resonanzfrequenz an.

Im BP-Modus bestimmt der zweite Regler die Resonanz, während er im LP+HP-Modus die Bandbreite bestimmt. Die Filterfrequenz kann auch von der Tonhöhe, der Anschlagsgeschwindigkeit oder dem Hüllkurvengenerator mit den K-, V- und E-Reglern unter der Anzeige moduliert werden.

Volume regelt den Gesamtausgangspegel des Noise-Bereichs und kann von der Tonhöhe und der Anschlagsgeschwindigkeit moduliert werden, indem die K (Key) bzw. V (Velocity) -Regler eingestellt werden.

Der Hüllkurvengenerator erzeugt eine Standard-ADSR-Kurve (Attack, Decay, Sustain, Release).

Die Attack-Zeit -- wie schnell Noise die maximale Lautstärke erreicht -- wird mit dem Attack-Regler (A) eingestellt.Die Zeit hingegen, die die Hüllkurve zum Erreichen des Sustain-Levels nach der Attack-Phase benötigt, mit dem Decay-Regler (D).

Der Sustain-Regler (S) bestimmt den Pegel, auf dem die Hüllkurve vom Ende der Decay-Phase bis zum Loslassen der Taste stehen bleibt. Steht dieser Regler auf 0, gibt es keine Sustain-Phase. Steht er auf 100, gibt es keine Decay-Phase.

Die Release-Zeit wird mit dem Release-Regler (R) eingestellt. Dies ist die Zeit, die die Hüllkurve benötigt, um nach dem Loslassen der Taste auf Null abzufallen.

Freq definiert die Mitten- oder die Grenzfrequenz des Filters. Res legt den Resonanzwert der Filterfrequenz im LP-, HP- und BP-Modus fest und die Filterbreite im LP+HP-Modus.

30.2.4 Die Resonator-Seiten

Den größten Anteil am Klangcharakter von Collision haben die Parameter der beiden Resonator-Seiten. Jeder Stereo-Resonator kann mit dem zugehörigen Schalter auf der jeweiligen Seite ein- oder ausgeschaltet werden. Bedenken Sie bitte, dass kein Klang erzeugt wird, wenn beide Resonatoren ausgeschaltet sind.

Unterhalb des Resonator-Reiters siehst du das Dropdown-Menü mit den Resonanzkörpern:

• Beam simuliert die Resonanzeigenschaften von Klangstäben aus verschiedenen Materialien und in unterschiedlichen Größen.
• Marimba, eine Sondervariante des Beam-Modells, reproduziert die charakteristischen Obertöne von Klangstäben des Marimbaphons, die sich aufgrund der starken Schnittwölbung der Stabunterseite ergeben.
• String simuliert den Klang von Saiten aus verschiedenen Materialien und mit unterschiedlichen Stärken.
• Membrane ist das Modell einer rechteckigen Membran (wie z.B Schlagzeugfell) mit unterschiedlicher Größe und Konstruktion.
• Plate simuliert den Klang, der von einer rechteckigen, flachen Platte aus verschiedenen Materialien und in verschiedenen Größen erzeugt wird.
• Pipe simuliert ein zylinderförmiges Rohr, das an einem Ende vollständig geöffnet ist und am anderen Ende eine variable Öffnung besitzt (deren Größe mit dem Opening-Parameter eingestellt wird.)
• Tube simuliert ein zylinderförmiges Rohr, das an beiden Enden geschlossen ist.

Ist ein Objekt ausgewählt, erscheint seine Visualisierung in der XY-Anzeige darunter.

Das ausklappbare Quality-Menü rechts neben den Resonanztypen bietet Optionen von Eco bis High. Mit dem Qualitäts-Menü lässt sich die Priorität mehr auf die Klangqualität des Resonator-Modells oder die CPU-Performance legen, die von der Anzahl der berechneten Obertöne abhängt. “Basic” verbraucht minimale CPU-Ressourcen, während “Full” komplexere Resonanzen erzeugt. Hinweis: Die Resonatoren Pipe und Tube haben kein Qualitäts-Menü.

Beide Resonatoren verfügen über einen Kopier-Button, in Resonator 1 steht 1 → 2 und in Resonator 2 steht 2 → 1. Hiermit kannst du alle Einstellungen von einem Resonator zum anderen kopieren.

Decay und Material/Radius lassen sich auch mit horizontalen bzw. vertikalen Mausbewegungen über das XY-Feld einstellen.

Der Decay-Parameter stellt das interne Dämpfungsverhalten des Resonators ein und bestimmt somit seine Decay-Zeit.

Der Material-Regler stellt die Abweichung des Dämpfungsverhaltens bei unterschiedlichen Frequenzen ein. Bei niedrigen Werten klingen tiefe Frequenzanteile länger nach als hohe (womit Klangkörper simuliert werden, die aus Holz, Nylon oder Gummi sind). Bei höheren Werten klingen hohe Frequenzanteile länger nach (womit Klangkörper aus Glas oder Metall simuliert werden).

Der Radius-Parameter ist nur bei den Pipe- und Tube-Resonatoren vorhanden. Er bestimmt bei beiden Rohr-Modellen den Radius des modellierten Rohrs. Wenn der Radius zunimmt, erhöhen sich für hohe Frequenzen sowohl Decay-Zeit als auch Sustain-Dauer. Bei sehr großen Rohren verändert sich auch die Grundtonhöhe des Resonators.

Auch Decay und Material/Radius lassen sich über den MIDI-Tab modulieren, wenn Key (Tonhöhe) und Vel (Anschlagsstärke) genutzt werden.

Membrane- und Plate-Resonator bieten zusätzlich den Parameter Ratio, der das Größenverhältnis des Klangkörpers von der X- zur Y-Achse bestimmt.

Der Brightness-Parameter bestimmt die Amplitude der unterschiedlichen Frequenzbestandteile. Bei höheren Werten sind hohe Frequenzen lauter. Dieser Parameter wird bei den Pipe- oder Tube-Resonatoren nicht verwendet.

Der Inharmonics-Regler ändert die Stimmung der vom Resonator erzeugten Obertöne bzw. ihr Obertonverhältnis. Bei negativen Werten werden die Frequenzen zusammengestaucht, wodurch die Anzahl an tiefen Teiltönen zunimmt. Bei positiven Werten werden die Frequenzen gedehnt, wodurch die Anzahl an höheren Teiltönen zunimmt. Dieser Parameter wird bei den Pipe- oder Tube-Resonatoren nicht verwendet. Hinweis: Dieser Parameter wird bei den Pipe- bzw. Tube-Resonatoren nicht verwendet.

Opening ist nur bei dem Pipe-Resonator vorhanden und skaliert die Größe zwischen offenem und geschlossenem Rohr. Bei 0% ist das Rohr an einem Ende vollständig geschlossen, während bei 100% das Rohr an beiden Enden geöffnet ist. Auch dieser Parameter kann mit dem Parameter unter dem Opening-Regler von der Anschlagsgeschwindigkeit moduliert werden.

Der Hit-Regler bestimmt die Stelle, an der der Klangkörper angeschlagen oder auf andere Weise zum Schwingen angeregt wird. Bei 0% wird der Klangkörper in der Mitte angeschlagen. Höhere Werte verschieben die Anschlagsposition näher zu den Randbereichen hin."; Die Anschlagsposition lässt sich auch zufällig variieren, indem der Wert des Random-Parameters (Rd.) erhöht wird, der unter dem Hit-Regler liegt. Hinweis: Dieser Parameter wird bei den Pipe- bzw. Tube-Resonatoren nicht verwendet.

Note Off bestimmt, wie stark MIDI-Note-Off-Messages die Resonanzschwingung abdämpfen. Bei 0 % werden Note-Offs ignoriert und die Decay-Zeit hängt nur vom Wert des Decay-Parameters ab. Dies entspricht dem Verhalten echter Stabspiel-Instrumente wie Marimba oder Glockenspiel. Bei 100% wird die Resonanz unabhängig von der Decay-Zeit sofort mit dem Note-Off abgedämpft.

Pos. L und Pos. R Die Parameter Listening L und R bestimmen für den linken und rechten Resonator die Positionen, an denen die Vibrationen gemessen werden. Bei 0% werden die Resonanzen praktisch in der Mitte des Klangkörpers abgehört. Höhere Werte verschieben den Abhörpunkt näher zum Rand hin. Diese Parameter werden bei den Pipe- oder Tube-Resonatoren nicht benutzt, da bei diesen Modellen immer in der Mitte des dauerhaft geöffneten Endes gemessen wird.

30.2.4.1 Der Tuning-Bereich

Die Tune- und Fine-Regler bestimmen die Grob- oder Feinstimmung der Resonatorfrequenz. Tune stellt die Frequenz in Halbtonschritten nach oben oder unten ein, während Fine der Einstellung in Cent-Schritten, maximal bis zu einem Viertelton (50 Cent) nach oben oder unten, dient.

Tune lässt sich auch über den MIDI-Tab mit dem Parameter Key (Tonhöhe) modulieren. Der Key-Regler unter den beiden Tune-Reglern steuert, wie stark die Stimmung des Resonators auf eine Änderung der MIDI-Notentonhöhe reagiert. Der Standardwert 100 % bedeutet, dass der Oszillator einer konventionellen wohltemperierten Skala folgt. Bei 200% führt jeder Halbtonschritt auf der Tastatur zu einem Ganztonschritt beim Resonator. Bei negativen Werten fällt die Stimmung des Resonators, wenn Sie höhere Noten auf der Tastatur spielen.

Die Pitch-Hüllkurven-Parameter wenden eine Rampe an, die die Tonhöhe des Resonators über Zeit moduliert. Pitch bestimmt die Anfangstonhöhe und Time, wie lange die Tohöhe für das Gleiten bis zum Endwert benötigt. Die Anfangstonhöhe kann auch mit dem Vel-Regler von der Anschlagsgeschwindigkeit moduliert werden.

30.2.4.2 Mixer-Bereich

Jeder Resonator besitzt eigene Regler für Lautstärke (Volume) und Stereo-Panorama (Pan). Pan kann auch mit dem Key-Regler (K) unter dem Pan-Parameter von der Notentonhöhe moduliert werden.

Der Bleed-Regler mischt dem Resonanzsignal wieder einen Teil des unbearbeiteten Signals hinzu. Bei höheren Werten ist mehr vom Original-Signal zu hören. Die Funktion ist sehr nützlich, um hohe Frequenzen zurückzugewinnen, die oft abgedämpft werden, wenn sehr tiefe Resonator-Frequenzen (Tonhöhen) eingestellt sind oder, wenn ein Modell mit einer geringeren Qualität berechnet wird.

Gain bestimmt den Ausgangspegel des jeweiligen Resonators.

30.2.5 Fork-Bereich

Die beiden unabhängigen LFOs von Collision lassen sich als Modulationsquellen für eine ganze Reihe der Excitator- und Resonator-Parameter einsetzen, die mit den Destination-Wahlmenüs ausgewählt werden. Zusätzlich können sich die LFOs auch gegenseitig modulieren.

Die Schalter LFO 1 und LFO 2 schalten den entsprechenden LFO ein oder aus und mit dem Waveform-Wahlmenü wird die LFO-Wellenform bestimmt. Zur Auswahl stehen Sinus, Rechteck, Dreieck, Sägezahn aufsteigend, Sägezahn absteigend und zwei Arten von Rauschen. Der erste Typ Rauschen benutzt stufenförmige Zufallswerte, der zweite hingegen benutzt stufenlose Übergänge zwischen den Zufallswerten.

Der Slider Offs. bestimmt die Phasenlage des LFOs. Ist Retrig aktiviert, startet jedes Triggern einer Note den LFO neu in seiner Wellenform-Phase. Der Offset-Regler bestimmt die Phase der Wellenform.

Jeder LFO kann zwei Ziele modulieren, die mit den Destination-Wahlmenüs bestimmt werden. Die Modulationsstärke wird mit den Amount-Reglern eingestellt. Beachten Sie bitte, dass die Modulationsstärken relativ zu den eingestellten Depth-Werten des LFOs sind.

Rate passt die Geschwindigkeit der LFO-Welle an und kann in Hertz oder in temposynchronen Einheiten angegeben werden. Amount legt die Gesamt-Intensität des LFOs fest. Die Mass-Intensität kann mithilfe der beiden entsprechenden Parameter durch Velocity oder die gespielte Note moduliert werden.

30.2.6 Die MIDI-Seite

Die MIDI-Seite ermöglicht eine umfangreiche Auswahl interner MIDI-Zuordnungen. Die MIDI-Controller Pitchbend, Modulations-Rad und Aftertouch können jeweils zwei Zielen zugeordnet werden. Mit den Amount-Reglern lassen sich für beide Ziele unabhängige Modulationsstärken einstellen.

Mit Key (Tonhöhe) und Vel (Anschlagsstärke) lassen sich weitere Parameter für Mallet, Noise, Resonator und LFO modulieren.

30.2.6.1 Der Global-Bereich

Der Global-Bereich enthält Parameter, die das Gesamtverhalten von Collision beeinflussen.

Vermindern Sie die Anzahl maximal möglicher Stimmen mit dem Voices-Parameter.

Ist Retrig. aktiv, erzeugt das erneute Anschlagen einer bereits klingenden Note keine zusätzliche Stimme, sondern triggert diese noch einmal. Dies kann beim Einsparen von CPU-Ressourcen helfen, vor allem bei Klängen mit langen Decay-Zeiten.

Structure legt den Signalfluss durch die Resonatoren fest.

Im seriellen Modus 1 > 2 werden beide Resonatoren-Ausgänge in Resonator 1 gespeist. Der Ausgang dieses Resonators wird dann mono zusammengemischt und in den Resonator 2 weitergeleitet, sowie in den eigenen Mixer (in Stereo).

Im Parallel-Modus wird der Ausgang von Mallet und Noise zusammengemischt und direkt in die beiden Resonatoren geleitet, die danach ihr Ausgangssignal jeweils an ihren eigenen Mixer weiterleiten.

Der Volume-Regler bestimmt die Gesamt-Ausgangslautstärke von Collision.

30.2.7 Sound-Design-Tipps

Obwohl Collision entwickelt wurde, um das Verhalten von echten Klangkörpern nachzubilden, sollten Sie sich daran erinnern, dass die Modelle eine weitaus höhere Flexibilität als ihre natürlichen Gegenstücke besitzen. Collision kann einerseits außergewöhnlich realistische Simulationen von normalen Stabspiel-Instrumenten wie Marimba, Vibraphon und Glockenspiel erzeugen. Es ist jedoch auch sehr leicht, die Parameter des Instruments zu "missbrauchen" und Klänge zu erzeugen, die mit einem rein akustischen Instrument niemals möglich wären.

Um realistische Instrumenten-Simulationen zu programmieren, hilft es, sich die Abfolge der einzelnen Ereignisse vorzustellen, die den Klang eines Stabspiel-Instruments verursachen (z.B. bei einer Marimba), um dann diese Ereignisse mit den einzelnen Bereichen von Collision nach und nach umzusetzen:

• Ein Schlägel (Mallet) schlägt einen gestimmten Klangstab an (Resonator 1).
• Die Resonanz dieses gestimmten Klangstabs wird durch eine resonierende Röhre verstärkt (Resonator 2).

Das normale Modell besteht also aus der Mallet-Anregung und den beiden Resonatoren in serieller Konfiguration (1 > 2).

Aber natürlich ist alles erlaubt, um unrealistische Klänge zu programmieren:

• Probiere den Noise-Exciter für verwaschene, granular-ähnliche Texturen aus, insbesondere mit langen Hüllkurvenzeiten. Diese Parameter lassen sich auch hervorragend einsetzen, um akustische Spezialeffekte zu simulieren, wie z.B. mit einem Bogen gestrichene Vibraphone oder auch den Klang von Kristallgläsern.
• Experimentiere mit den Resonatoren in Parallel-Konfiguration (1 + 2).
• Moduliere mit den LFOs oder einem (ggfs. auch MPE-fähigen) MIDI-Controller die Parameter von Collision.

Doch Vorsicht: in vielen Punkten sind Collisions Modelle idealisierte Versionen echter Klangkörper. Es lassen sich darum sehr einfach Resonanzen programmieren, die weitaus empfindlicher auf das Eingangssignal reagieren, als es mit einem real existierenden Resonanzkörper jemals möglich wäre. Bestimmte Parameterkombinationen können unerwartet zu extremen Lautstärkeschwankungen führen. Vergewissern Sie sich, dass Sie beim Experimentieren mit neuen Klängen mit niedrigen Ausgangspegeln arbeiten.

30.3.1 Subtraktive Synthese

Die subtraktive Synthese beginnt gewöhnlich mit einer Wellenform, deren Verlauf mithilfe von Filtern umgeformt wird, so dass eine neue Klangfarbe entsteht. Ergänzend dazu bietet Drift mehrere Modulationsmöglichkeiten zur Klangeinstellung und -formung, womit du auf einfache Weise eine breite Klangpalette erstellen kannst. Mit dem namensgebenden Drift-Regler lässt sich jede Stimme in Tonhöhe und Frequenz variieren, was zu einem leicht verstimmten, schwankenden Pulsieren im Klang führt.

30.3.2 Der Oszillator-Bereich

Der Oszillator-Bereich von Drift enthält zwei voneinander getrennte Oszillatoren, Pitch-Regler, eine Wellenformanzeige, einen Oszillator-Mixer und einen Rauschgenerator.

30.3.2.4 Panorama und Lautstärke

In der Wellenform-Anzeige siehst du das kombinierte Signal aus Osc 1 und Osc 2, gegebenenfalls mit Rauschgenerator. Änderst du die Oszillator-Einstellungen, siehst du im Display, wie sich die Wellenform ändert.

30.3.2.5 Oszillator-Mixer

Im Oszillator-Mixer von Drift kannst du die Oszillatoren 1 und 2 aktivieren, ebenso den Rauschgenerator (Noise), der weißes Rauschen zur gesamten Wellenform addiert.

Mithilfe der Drehregler Osc 1, Osc 2 und Noise kannst du die Lautstärke für die beiden Oszillatoren sowie für den Rauschgenerator einstellen. Bei zugeschaltetem Filter können hohe Gain-Werte des Oszillators dazu führen, dass der Maximalpegel des Filters erreicht wird. In diesem Fall wirkt das Filter nicht mehr linear, sondern als eine komplexe Verzerrung, ähnlich wie in analoger Hardware.

Diese Verzerrungen kommen von zwei Sättigungsstufen in den Filterschaltungen, eine vor dem Filter und eine danach. Steigt die Oszillator-Verstärkung über den Standardwert von -6.0 dB, beginnt die erste Sättigungsstufe zu arbeiten, oberhalb von 0.0 dB kommt die zweite ins Spiel.

Die Pfeile rechts von den Gain-Reglern aktivieren die Verarbeitung der Oszillotoren-Signale und des Noise-Signals durch die Filter. Ist die Filterverarbeitung deaktiviert, umgehen die Oszillatoren und der Rauschgenerator das Filter komplett.

Der Button R schaltet das Retriggern der Oszillatoren ein oder aus. Ist Retrigger eingeschaltet, wird die Phase der beiden Oszialltoren nach dem Spielen einer jeden Note zurückgesetzt; ist R ausgeschaltet, laufen die Oszillatoren frei.

30.3.3 Der Pickup-Bereich

Dem Filtern kommt eine zentrale Rolle zu, wenn es um das Morphen der Klangfarben geht, die von den Oszillatoren ausgehen.

Die Filter-Sektion von Drift besteht aus einem Tiefpass mit zwei Typen, Key-Tracking, einem Resonanz-Regler, einem Hochpassfilter und zwei Steuerungen für Frequenzmodulation.

Der Regler Freq stellt die Cutoff-Frequenz des Tiefpass-Filters ein. Mit dem Schalter Type kannst du zwischen zwei Tiefpassfiltern wählen: Typ I (12 dB/Oktave) und Typ II (24 dB/Oktave).

Typ I verwendet ein DFM-1-Filter, das einen hohen Verzerrungsanteil intern zurückführt und dadurch eine breite Klangpalette von subtilen Filter-Sweeps bis hin zu warmem Drive erzeugt.

Type II verfügt über das Filter Cytomic MS2, das durch seinen Sallen-Key-Aufbau und sanftes Clipping die Resonanz deckelt.

Der Slider Key bestimmt, inwiefern die Tonhöhe der eingehenden MIDI-Noten die Frequenz des Tiefpassfilters beeinflusst. Beim Wert 0.00 wirken sich MIDI-Noten nicht auf die Filterfrequenz aus. Bei 1.00 ist die Filterfrequenz für tiefe Noten geringer und für hohe Noten höher.

Der Regler Res verstärkt oder verringert die Resonanz des Tiefpassfilters, während der Regler HP die Cutoff-Frequenz des Hochpassfilers definiert.

Du kannst an einer beliebigen Stelle im Filter-Bereich klicken, um auf die Hüllkurven-Anzeige zuzugreifen und die Kurve im Envelopes-Bereich mit einem XY-Controller oder per Maus anzupassen. Den linken Filterpunkt kannst du waagerecht ziehen, um die Hochpass-Frequenz einzustellen. Der rechte Filterpunkt bestimmt bei waagerechtem Ziehen die Tiefpass-Frequenz und bei senkrechtem Ziehen die Intensität der Resonanz.

Du kannst maximal zwei Modulationsquellen für die Cutoff-Frequenz des Tiefpassfilters angeben, indem du die Liste mit Tiefpass-Modulations-Quellen im Bereich Freq Mod ausklappst. Der Reglerboxen für die Tiefpass-Modulations-Stärke bestimmen das Ausmaß, in dem die jeweilige Quelle die Tonhöhe moduliert, von - 100% bis 100 %.

30.3.4 Der Envelopes-Bereich

Hüllkurven bestimmen im Allgemeinen den Amplitudenverlauf eines Klangs, vom Moment des Notenanschlags bis zum Loslassen.

Die Hüllkurven-Sektion von Drift enthält zwei separate Hüllkurven: eine zur Amplituden-Steuerung und eine andere, die sich besonders für Modulationszwecke eignet.

30.3.4.2 Hüllkurve 2

Auch für Hüllkurve 2 kannst du die Attack-, Decay-, Sustain- und Release-Zeiten einstellen. Allerdings ist Hüllkurve 2 anders als Hüllkurve 1 nicht vorab der Amplitude zugewiesen, sondern kann selbst als Modulationsquelle im vollen Umfang innerhalb von Drift genutzt werden.

Envelope 2 kann von einer ADSR-Hüllkurve in einen Cycling Envelope wechseln, mithilfe des Buttons links vom Attack-Regler.

Der Cycling Envelope funktioniert wie eine LFO-Modulation, die mit jeder eingehenden MIDI-Note von vorn beginnt.

Der Regler Tilt verschiebt den Scheitelpunkt der Hüllkurve und verändert bei sehr niedrigen oder sehr hohen Werten auch deren Flankensteilheit. Der Regler Hold legt fest, wie lange die Hüllkurve auf ihrem Maximalpegel verweilt.

Als einer von vier möglichen Modi ist der Regler Rate für den Cycling Envelope voreingestellt, außerdem sind Ratio, Time und Sync vorhanden. Die anderen Modi wählst du durch Klicken auf die Buttons rechts von den Reglern aus. Je nach gewähltem Zeitmodus kann die Wiederholungsrate in Hz, als Verhältnis, in Millisekunden und temposynchron eingestellt werden.

30.3.5 Die LFO-Seite

Wie der Cycling Envelope, lässt sich auch der LFO von Drift in einen von vier verschiedenen Zeit-Modi versetzen: Rate, Ratio, Time oder Sync. Der Zeitmodus legt die Wiederholungsrate in Hz, als Verhältnis, in Millisekunden oder synchron zum Beat fest.

Im LFO-Display lassen sich mit dem Dropdown-Menü neun unterschiedliche Wellenformen auswählen:

• Sine
• Dreieck
• Sägezahn aufwärts
• Sägezahn abwärts
• Rechteck
• Sample & Hold
• Wander ist eine Variante von Sample & Hold, die die LFO-Werte in der eingestellten Rate S-förmig glättet.
• Linear Env ist eine One-Shot-Hüllkurve mit lineraer Abklingphase.
• Exponential Env ist eine One-Shot-Hüllkurve mit exponentieller Abklingphase.

Mit R schaltest du die Retrigger-Funktion ein oder aus. Ist R aktiv, geht die Phasenlage des LFOs mit jeder neuen Note zurück zum Ausgangspunkt. Aus bedeutet, dass der LFO frei läuft.

Der Regler Amount im LFO-Bereich legt die Gesamt-Intensität des LFOs fest. Im Drop-Down-Menü der LFO-Modulationsquellen kannst du eine Modulationsquelle für den LFO bestimmen und die Reglerbox LFO-Modulations-Stärke bestimmt das Ausmaß, mit dem sich diese Modulation auf den LFO auswirkt.

30.3.6 Modulations-Sektion

Die meisten Parameter von Drift können moduliert werden; im Mod-Bereich lassen sich bis zu drei Modulationsquellen und -ziele auswählen.

Für die Modulationsquelle hast du die Wahl zwischen: Env 1, Env 2 / Cyc, LFO, Key, Velocity, Modwheel, Pressure oder Slide.

Als Modulationsziele stehen dir folgende Optionen zur Verfügung: Osc 1 Gain, Osc 1 Shape, Osc 2 Gain, Osc 2 Detune, Noise Gain, LP Frequency, LP Resonance, HP Frequency, LFO Rate, Cyc Env Rate und Main Volume.

Mit der Modulations-Stärke regulierst du, wie stark das Modulations-Ziel von der Modulations-Quelle beeinflusst wird, innerhalb eines Bereichs von -100 % bis 100 %.

30.3.7 Global-Bereich

Drifts globale Parameter beeinflussen das Gesamtverhalten und die Performance des Instruments.

In den Optionen unter Mode kannst du einen von Drifts vier Voice-Modi auswählen:

Poly verwendet eine Stimme pro Note und bietet bis zu 32-stimmige Polyphonie.

Mono spielt immer nur eine Note, jedoch von vier Stimmen gleichzeitig wiedergegeben, was je nach eingestellter Mono-Fülle einen Unisono-Effekt erzeugt. Mit dem Regler Mono-Fülle kannst du die relative Lautstärke der vier Stimmen einstellen, die an jeder Note beteiligt sind. Steht Mono-Fülle auf 0, werden Noten nur von einer Stimme wiedergegeben. Dreht man Mono-Fülle hoch, erhöht sich die Lautstärke der anderen drei Stimmen, sodass sie bei jeder Note hörbar werden. Neue Noten schneiden die evtl. noch gehaltenen, zuvor gespielten Noten ab.

Stereo verwendet zwei Stimmen pro Note und positioniert sie im Panorama links und rechts. Der Parameter Stereo-Breite bestimmt, wie weit die Einzelstimmen im Stereopanorama auseinander liegen. Bei höheren Werten liegen sie weiter auseinander, was einen Verbreiterungseffekt bewirkt.

Unison verstimmt für jede Note subtil die Tonhöhe der vier einzelnen Stimmen gegeneinander. Der Parameter Unisono-Stärke (darunter) bestimmt das Maß der Tonhöhen-Variation für die Einzelstimmen. Bei höheren Werten weichen die Stimmen weiter voneinander ab.

Im Drop-Down-Menü unter Voices kannst du die maximale Anzahl an Voices festlegen, die simultan laufen dürfen. Bestimmte Voice-Modi benötigen mehr Stimmen als Töne gespielt werden, die reale Polyphonie unterscheidet sich also je nach gewähltem Voice-Modus. Wenn beispielsweise die Stimmen-Anzahl auf 32 eingestellt ist, gilt:

• Der Poly-Modus verwendet 1 Stimme pro Note, bei einer maximalen Polyphonie von 32 Noten.
• Der Stereo-Modus verwendet 2 Stimmen pro Note, bei einer maximalen Polyphonie von 16 Noten.
• Der Unison-Modus verwendet 4 Stimmen pro Note, bei einer maximalen Polyphonie von 8 Noten.

Der Parameter Drift variiert jede Stimme ein wenig und wirkt sich auf verschiedene Klangaspekte der Voice aus, etwa auf Tonhöhe und Filter-Cutoff. Jede Stimme in Drift randomisiert die Frequenz von Oszillatoren und Filtern unterschiedlich; Änderungen am Drift-Regler vergrößern oder verringern diese Zufallsabweichungen. Bei höheren Werten vergrößern sich die Unterschiede zwischen den Oszillatoren und Filtern, was den Klang stärker verstimmt.

Ist als Voice-Modus Mono eingestellt, kannst du die Legato-Schaltfläche aktivieren, damit das Triggern einer neuen Note deren Tonhöhe verändert, ohne dass die Hüllkurven zurückgesetzt werden. Mit dem Glide-Parameter kannst du die Dauer anpassen, die legato gespielte, überlappende Noten benötigen, um von einer Tonhöhe zur darauf folgenden Tonhöhe zu gelangen.

Der Volume-Regler bestimmt die Gesamtlautstärke des Instruments, während der Slider Vel > Vol festlegt, wie sehr die Lautstärke durch die Anschlagstärke eingehender MIDI-Noten moduliert wird.

Mit dem Transpose-Regler kannst du die globale Tonhöhe in Halbtonschritten ändern, von -48 bis +48 Halbtonschritten. Du kannst den Note-PB-Button aktivieren, um das Noten-Pitchbend zu verwenden. Ist Note PB aus, kannst du einen MPE-Controller verwenden, ohne dass die Tonhöhe von der Position des Fingers auf der Taste abhängt. Der Regler PB Range definiert den globalen Pitchbend-Bereich in Halbtönen.

30.4.1 Der Bereich Sample-Parameter

Im Bereich Sample-Parameter kannst du die Hüllkurve, die Tonhöhe und die Lautstärke des Samples verändern und das geladene Sample austauschen.

Lade ein Sample in Drum Sampler per Doppelklick auf eine Datei im Browser oder ziehe sie auf die Wellenformanzeige.

Der Regler Sample Start bestimmt den Startpunkt der Sample-Wiedergabe, angezeigt als Prozentwert der Sample-Länge. Halte Shift gedrückt beim Ziehen des Reglers und stelle so den Startpunkt in feinen Schritten ein. Dadurch zoomt auch das Display in die Wellenform hinein.

Der Regler Sample Length bestimmt die Länge der abgespielten Region, angezeigt als Prozentwert der Sample-Gesamtlänge.

Mit dem Regler Sample Gain lässt sich die Lautstärke des Samples von -70 bis 24 dB einstellen.

Anpassungen der Regler Sample-Start, -Length und -Gain führen dazu, dass sich auch die Wellenform im Display aktualisiert.

Stelle mit den Reglern Attack, Hold und Decay die Hüllkurve des Samples ein.

Attack (Anstiegszeit) bestimmt die von der Hüllkurve benötigte Zeit, um vom Ausgangslevel auf den Peak-Wert zu gehen.

Hold (Haltezeit) legt im Trigger-Modus die Dauer fest, für die die Hüllkurven-Amplitude nach der Attack-Zeit auf dem Spitzenpegel bleibt. Stelle Hold auf unendlich (inf), um das Sample in voller Länge abzuspielen. Beachte dabei, dass dieser Parameter im Hüllkurven-Modus Gate deaktiviert ist.

Decay (Abfallzeit) stellt die benötigte Zeit ein, um nach Ablauf der Haltezeit (Trigger-Modus) oder nach Loslassen der Taste (Gate-Modus) vom Spitzenpegel wieder auf Null zurückzukehren.

Der Transpose-Regler bestimmt die globale Transposition von -48 bis 48 Halbtönen, der Detune-Regler die globale Feinstimmung von -50 bis 50 Cent.

Drum Sampler bietet zwei Hüllkurven-Modi: Trigger und Gate. Im Trigger-Modus wird das Sample nach dem Loslassen einer Note für die Dauer der eingestellten Hold-Zeit weiter abgespielt. Im Gate-Modus wird das Sample nach dem Loslassen einer Taste in der eingestellten Decay-Zeit ausgeblendet.

Bewegst du die Maus über das Wellenform-Display, werden zusätzliche Steuerelemente zur Sample-Verwaltung sichtbar.

Blättere mit der Schaltfläche Mit nächstem Ähnlichen tauschen durch Samples, die ähnlich klingen wie die Originaldatei. Blättere mit der Schaltfläche Mit vorherigem Ähnlichen tauschen zurück. Alternativ kannst du mit der rechten Maustaste auf die Anzeige klicken und Ähnliche Sounds anzeigen auswählen, um im Browser eine Liste ähnlicher Samples aufzurufen.

Beim Durchblättern der Samples kannst du per Rechtsklick auf die Wellenformanzeige und Auswahl von Zurück zur Referenz zur ursprünglich geladenen Datei zurückkehren. Um die aktuell geladene Datei zur neuen Referenz für das Swapping zu machen, wähle die Option Als Ähnlichkeits-Referenz speichern.

Die Hot-Swap-Taste öffnet den Hot-Swap-Browser, wo du das geladene Sample durch ein anderes ersetzen kannst. Um Drum Sampler durch ein anderes Instrument zu ersetzen, verwende die Hot-Swap-Schaltfläche in der Device-Titelleiste.

30.4.2 Der Bereich Playback-Effekte

Du kannst mit einem von neun Playback-Effekten den Klang eines Samples weiter formen: Stretch, Loop, Pitch Env, Punch, 8-Bit, FM, Ring Mod, Sub Osc und Noise.

Jeder Playback-Effekt verfügt über zwei Parameter, die über eigene Regler oder über das X/Y-Pad eingestellt werden können. Durch vertikales Ziehen auf dem X/Y-Pad stellst du den ersten Parameter ein, durch horizontales den zweiten.

Mit dem Schalter Playback-Effekt Ein (de-)aktiviertst du diesen Bereich. Wenn aktiviert, bestimme einen Effekt aus dem Wahlmenü Playback-Effekt-Typ.

Stretch ändert die Sample-Länge, ohne dabei die Tonhöhe zu verändern. Dadurch entstehen granulare Artefakte, die dem Klang eine Lo-Fi-Textur verleihen. Der Regler Factor legt die Stärke des Time-Stretchings als Vielfaches des originalen Abspieltempos fest. Der Grain-Regler bestimmt in Millisekunden die Größe der Grains, mit denen das Sample zeitlich gedehnt wird.

Loop wiederholt einen Ausschnitt des Samples. Mit dem Regler Loop-Versatz (Offset) wird der Loop-Startpunkt im Verhältnis zum Sample-Start gesetzt. Der Regler Loop Length stellt die Loop-Länge in Millisekunden ein.

Pitch Env moduliert mit einer Hüllkurve die Tonhöhe des Samples im Zeitverlauf. Der Regler Pitch Envelope Amount bestimmt im Bereich von -100 bis 100%, wie stark die Tonhöhenmodulation wirkt. Positive Werte führen zu einer höheren, negative zu einer niedrigeren Tonhöhe. Der Regler Pitch Envelope Decay stellt die Zeit ein, nach der die Tonhöhe zum Ausgangswert zurückkehrt, wie im Device durch die globale Tonhöhenregelung definiert.

Punch wendet Ducking durch eine Hüllkurve mit fester Anstiegszeit an und betont so die Transiente des Samples. Mit dem Regler Punch Amount wird die Stärke des Duckings eingestellt. Der Regler Punch Release bestimmt die Dauer, in der die Pegelreduktion nach dem Triggern auf Null zurückfährt.

8-Bit wendet eine Kombination aus Filterung, Bit-Reduktion und Abtastraten-Verminderung an und bildet so den Klang von 8-Bit-CPU-Chips nach. Der Regler 8-Bit-Abtastrate legt die Sampling-Frequenz fest, mit der das Sample wiedergegeben wird. Mit dem Regler 8-Bit-Decay wird eingestellt, wie lange das eingebaute Tiefpassfilter des Effekts ausklingt.

FM verwendet eine Sinuswelle zur Modulation der Sample-Tonhöhe. Der Amount-Regler bestimmt die Stärke und FM Frequency die Frequenz, mit der die Tonhöhe des Samples moduliert wird.

Ring Mod wendet Ringmodulation auf das Sample an. Der Amount-Regler legt fest, wie stark die Modulation ist. Der Regler Ringmodulations-Frequenz bestimmt die Rate, mit der die Sample-Amplitude moduliert wird. Niedrige Werte erzeugen einen Tremolo-Effekt, hohe Werte die typischen Ringmodulations-Artefakte.

Sub Osc unterfüttert das Sample mit einem Suboszillator. Mit dem Regler Sub Oscillator Amount wird der Pegel des Oszillators eingestellt. Die Oszillator-Hüllkurve verwendet die Device-Einstellungen für Attack und Decay. Der Regler Suboszillator-Frequenz stimmt den Oszillator im Bereich zwischen 30 und 120 Hz.

Noise überlagert das Sample mit Rauschen. Der Regler Noise Amount stellt den Oszillator-Pegel ein. Die Oszillator-Hüllkurve verwendet die Device-Einstellungen für Attack und Decay. Der Regler Noise Color stellt die Frequenz ein, mit der das Oszillatorsignal gefiltert wird.

Hinweis: Die zeit- und frequenzbezogenen Parameter in den Effekten Stretch, Loop, FM, Ring Mod, Sub Osc und Noise werden von der globalen Tonhöhenregelung und der gespielten MIDI-Note beeinflusst. Dadurch folgt die Tonhöhe jedes Effekts immer der Tonhöhe des Samples, auch wenn unterschiedliche Noten gespielt werden oder das Sample transponiert wird.

Außerdem wird bei den Effekten FM und Ring Mod das Ausklingen der Modulation von der globalen Decay-Zeit beeinflusst. Bei einer kurzen Decay-Zeit etwa beschränkt sich die Modulation nur auf die Einschwingphase des Samples.

30.4.3 Filter-Sektion

Mit dem Schalter Filter Ein (de-)aktivierst du das Filter.

Es stehen vier Filtertypen zur Auswahl: ein Tiefpassfilter mit 12 dB, ein weiteres mit 24 dB, ein 24-dB-Hochpassfilter sowie ein Peak-Filter.

Die Tief- und Hochpassfilter verfügen über eigene Regler für Resonanz und Filterfrequenz. Beim Peak-Filter kannst du mit den Reglern Peak Filter Gain bzw. Frequency einen bestimmten Frequenzbereich anheben oder absenken.

30.4.4 Global-Bereich

Im globalen Bereich stellst du die Ausgangslautstärke, das Panorama, den Einfluss der Velocity auf die Lautstärke sowie Modulations-Parameter ein.

Der Volume-Regler stellt den gesamten Device-Ausgangspegel -36 bis 36 dB ein, während Pan die Stereoposition anpasst.

Der Regler Velocity zu Volumen bestimmt, wie stark die Device-Lautstärke von der Anschlagstärke eingehender MIDI-Noten moduliert wird.

Mit dem Umschalter Modulationsquelle wechselst du zwischen zwei Modulationsquellen: Velocity oder Slide (MPE). Treffe dann im Wahlmenü Modulationsziel deine Auswahl.

Das Ziel Filter moduliert die Cutoff-Frequenz des Filters.

Mit den Zielen Attack, Hold und Decay lassen sich alle Phasen der Hüllkurve einzeln modulieren.

Mit FX1 und FX2 modulierst du die beiden Parameter des aktuell ausgewählten Playback-Effekts.

Der Regler Modulationsstärke stellt ein, wie intensiv das Ziel moduliert wird.

30.4.5 Kontextmenü-Optionen von Drum Sampler

Zusätzlich zu den üblichen Einträgen im Device-Kontextmenü gibt es auch Optionen, die nur bei Drum Sampler verfügbar sind.

Individuelles Noten-Pitchbend aktivieren — Mit dieser standardmäßig aktivierten Option kann Drum Sampler Pitchbend-Daten pro Note empfangen.

Hüllkurve folgt Tonhöhe - Hiermit wird die Amplitudenhüllkurve relativ zur Sample-Tonhöhe skaliert. Wenn aktiviert, wirkt die Hüllkurve immer auf denselben Abschnitt des Samples, auch bei transponierter Tonhöhe.

Drum Sampler > Simpler - Dies ersetzt Drum Sampler durch Simpler, wobei Start- und Längeneinstellungen des Samples erhalten bleiben.

Verwendest du Drum-Racks, kannst du im Kontextmenü eines Pads die Option Als Standard-Pad sichern auswählen und so Drum Sampler standardmäßig für neue Samples nutzen.

Dann wird immer, wenn du ein Sample in ein leeres Drum-Pad ziehst, automatisch eine Instanz von Drum Sampler geladen.

30.5.1 Architektur und Oberfläche

Der Mechanismus eines Elektrischen Pianos ist eigentlich ganz einfach. Die auf der Klaviatur gespielte Taste aktiviert einen Hammer, der eine asymmetrische Stimmgabel anschlägt. Der Klang dieser Stimmgabel wird durch eine magnetische Spule (Pickup) verstärkt und an den Ausgang geleitet -- ähnlich wie bei einer Elektrischen Gitarre. Die Stimmgabel (Fork) besteht aus zwei Teilen, dem so genannten Stimmstab (Tine-Bar) und dem Tonriegel (Tone-Bar). Der Stimmstab ist der Teil der Stimmgabel, auf den der Hammer auftrifft und beim Tonriegel handelt es sich um einen gestimmten Metallresonator, dessen Größe die entsprechende Tonhöhe hervorbringt. Ist die Stimmgabel einmal angeregt, resoniert sie von sich aus lange weiter. Beim Loslassen der Taste trifft der Dämpfer auf die Stimmgabel, wodurch der Klang schneller verstummt.

Die Bedienoberfläche von Electric ist in vier Bereiche untergliedert, die sich auf die Klangerzeugung beziehen: Hammer, Fork, Damper/Pickup und globaler Bereich. Der globale Bereich enthält Parameter, die das Gesamtverhalten und die Spielbarkeit betreffen, zum Beispiel Pitchbend und Polyphonie.

Klicke auf die einzelnen Bereiche, um ihre jeweiligen Parameter sichtbar zu machen oder klicke auf die Symbole für Hammer, Fork und Damper/Pickup, um zwischen den Abschnitten zu springen.

30.5.2 Der Hammer-Bereich

Der Mallet-Bereich enthält Parameter für die physikalischen Eigenschaften des Hammers selbst und dafür, wie er auf Ihr Spiel reagiert.

Der Regler Stiffness bestimmt, wie hart die Schlagfläche des Hammers ist. Höhere Werte simulieren eine härtere Oberfläche, was zu einem höhenreicheren Klang führt. Kleinere Werte führen zu einer weicheren Oberfläche und einem sanfteren Klang. Der Stiffness-Parameter kann auch von Anschlagsstärke und Tonhöhe modifiziert werden, mithilfe der Werte für Vel und Key unten im Display.

Der Unterbereich Noise simuliert das Geräusch, das durch das Auftreffen des Hammers auf der Stimmgabel verursacht wird. Im Noise-Bereich, ganz unten im Display, bestimmt der Wert unter Pitch die Mittenfrequenz von der Tonhöhe des Rauschens und der Decay-Wert legt fest, wie lange es dauert, bis das Rauschen verstummt ist. Die Lautstärke der Tine wird mit dem Level-Parameter bestimmt. Ein Key-Scaling-Parameter kann diese Lautstärke zusätzlich von der gespielten Tonhöhe abhängig machen.

Der Parameter Force regelt die Stärke, mit der der Hammer auf die Stimmgabel einwirkt. Niedrige Amount-Werte simulieren eine schwächere Anregung, höhere eine stärkere. Auch der Force-Parameter lässt sich durch Anschlagsstärke und Tonhöhe modifizieren, mithilfe der Werte unter Vel und Key.

30.5.3 Der Fork-Bereich

Der Fork-Bereich ist in die Unterbereiche Tine und Tone gegliedert. Dieser Bereich ist das Herz von Electrics Klangerzeugung.

Tine steuert den Stimmstab und damit jenen Teil der Stimmgabel, der direkt vom Hammer getroffen wird.

Color regelt die relative Amplitude für die höheren und die tieferen Teiltöne im Spektrum des Tine. Niedrige Werte betonen die tieferen Obertöne, höhere Werte die höheren Teiltöne.

Der Decay-Parameter bestimmt, wie lange der Tine-Klang während einer gehaltenen Note ausklingt. Ein Key-Scaling-Parameter kann die Lautstärke zusätzlich von der gespielten Tonhöhe abhängig machen.

Tone steuert den zweiten Resonanzbereich der Stimmgabel.

Der Unterbereich Tone kontrolliert mit dem Tonriegel den zweiten Resonanzbereich der Stimmgabel. Die Parameter Decay und Level arbeiten hier entsprechend zu ihren Tine-Gegenstücken.

30.5.4 Der Damper/Pickup-Bereich

30.5.5 Bereich Global

Der Global-Bereich enhält Parameter, die das allgemeine Verhalten von Electric kontrollieren.

Der Volume-Regler bestimmt Electrics Gesamtlautstärke.

Das Voices-Menü bestimmt die maximale Polyphonie. Da jede zusätzlich genutzte Stimme die CPU auch zusätzlich beansprucht, müssen Sie vor allem bei älteren Rechnern eventuell etwas mit dem Voices-Wert experimentieren, um eine gute Balance zwischen Spielbarkeit und Leistungsbedarf zu finden.

Die Parameter Semi und Detune regeln die Grob- und Feinstimmung. Semi transponiert das ganze Instrument in Halbtonschritten auf oder ab, während Detune die Stimmung in Cent-Schritten justiert (maximal 50 Cents hoch oder runter).

Stretch simuliert eine als ’gestreckte Stimmung' bekannte und gebräuchliche Modifikation, der sowohl elektrische als auch akustische Pianos unterzogen werden und die ein wesentliches Merkmal ihres charakteristischen Klangs ist. Bei einem Wert von 0% spielt Electric in wohltemperierter Stimmung. Das bedeutet, dass zwei Noten eine Oktave auseinander liegen, wenn der Grundton der höheren Note exakt doppelt so hoch ist wie der der tieferen Note. Da das tatsächliche Resonanzverhalten eines Tine oder einer Saite aber von diesem theoretischen Modell abweicht, tendiert die wohltemperierte Stimmung dazu, auf Pianos "falsch" zu klingen. Die gestreckte Stimmung versucht dies zu kompensieren, indem sie die Tonhöhe höherer Noten etwas erhöht und die tieferer etwas absenkt. Das Ergebnis ist ein strahlenderer Klang. Negative Stretch-Werte simulieren eine "negative" gestreckte Stimmung: Höhere Noten werden tiefer, tiefere Noten höher gestimmt.

Der Parameter P. Bend bestimmt den Pitchbend-Umfang in Halbtönen.

30.7.1 Die Sample-Slots

Ziehen Sie Samples aus dem Browser oder der Session- oder Arrangement-Ansicht in die Slots von Impulse. Alternativ bietet jeder Sample-Slot einen Hot-Swap-Button zum schnellen Austauschen von Samples. Geladene Samples lassen sich mit der Taste Backspace (Win) oder Delete (Mac) löschen.

Geladene Samples werden automatisch Tasten auf einer MIDI-Tastatur zugeordnet, sofern diese angeschlossen und von Live erkannt wurde. C3 wird das Sample ganz links triggern, die anderen Samples werden durch die Tasten zwischen C3 und C4 gesteuert. Die acht Slots von Impulse erscheinen als Notenzeilen im MIDI-Editor, wenn dort der Fold-Button aktiviert ist – auch dann, wenn eine Notenzeile keine MIDI-Noten enthält. Die Zuordnung zu den Noten kann mit dem Pitch-Device transponiert oder mit dem Scale-Device umarrangiert werden.

Jedes der acht Samples hat einen eigenen Parametersatz, der nach Anklicken des Samples im Bereich unterhalb der Sample-Slots zu sehen ist. Änderungen der Einstellungen werden erst beim Anschlagen einer neuen Note wirksam - sie beeinflussen nicht die gerade spielenden Noten. Beachten Sie, dass dieses Verhalten auch die Reaktion von Impulse auf Parameteränderungen durch Clip-Hüllkurven oder die Automation bestimmt: auch sie werden erst bei neuen Noten wirksam. Falls du kontinuierliche Parameteränderungen für gehaltene Noten erzeugen möchtest, verwende am besten das Instrument Simpler.

Die Parameter von Slot 8 enthalten auch einen "Link"-Schalter in der linken unteren Ecke, der Slot 8 mit Slot 7 koppelt. Das Koppeln der beiden Slots führt dazu, dass das Aktivieren der Wiedergabe von Slot 7 die Wiedergabe von Slot 8 stoppt und andersrum. Diese Möglichkeit wurde besonders für eine bestimmte Anwendung vorgesehen (kann aber natürlich auch für andere Zwecke verwendet werden): z.B. um bei akustischen Hihats das Abschneiden der offenen durch die geschlossene nachzubilden..

Bei jedem Slot kann mit Bedienelementen, die beim Überstreichen mit der Maus erscheinen, das Sample abgespielt, solo- oder stummgeschaltet oder das Hot-Swapping für den Slot aktiviert werden.

30.7.2 Start, Transpose und Stretch

Der Start-Parameter bestimmt den Beginn der Wiedergabe im Sample und erlaubt es, diese maximal 100 mS hinter dem eigentlichen Sample-Startpunkt beginnen zu lassen. Der Parameter Transp (Transpose) bestimmt die Transponierung des Samples, ist im Bereich von +/- 48 Halbtönen einstellbar und kann mit den entsprechenden Parametern durch die Velocity oder einen Zufallswert moduliert werden.

Der Stretch-Parameter hat einen Regelbereich von -100 bis 100 Prozent. Negative Werte verkürzen das Samples, positive dehnen es. Zwei Stretching-Algorithmen stehen zur Wahl: Modus A ist ideal für tiefe Klänge wie Toms oder Bass geeignet, Modus B eignet sich für hohe Klänge, beispielsweise für Becken. Der Stretch-Wert kann ebenfalls durch die Anschlagsgeschwindigkeit der MIDI-Noten moduliert werden.

30.7.3 Filter

Die Filterabteilung bietet eine Reihe verschiedener Filtertypen, von denen jeder dem Sample durch das Entfernen bestimmter Frequenzen einen individuellen Charakter aufprägt. Der Frequency-Parameter bestimmt dabei, wo im Frequenzspektrum das Filter wirksam wird, der Resonance-Parameter verstärkt die Frequenzen an diesem Punkt des Spektrums. Der Frequency-Parameter des Filters kann entweder durch einen Zufallswert oder die Velocity der MIDI-Noten moduliert werden.

30.7.4 Sättigung und Hüllkurve

Der Saturator gibt dem Sample einen fetteren, runderen und analogtypischen Klang und kann wahlweise aktiviert oder deaktiviert werden. Der Drive-Parameter verstärkt das Signal und fügt Verzerrungen hinzu. Dadurch wird das Signal in der Regel viel lauter -- ein Effekt, den man üblicherweise durch Zurückdrehen seines Lautstärke-Parameters kompensieren sollte. Bei tiefen Klängen erzeugen extreme Drive-Einstellungen die typischen verzerrten analogen Synth-Drum-Sounds.

Die Hüllkurve kann mit dem Decay-Parameter auf maximal 10.0 Sekunden eingestellt werden. Impulse hat zwei Decay-Betriebsarten: Der Trigger-Modus lässt Samples bei gehaltener Note ausklingen; im Gate-Modus beginnt die Decay-Phase erst nach dem Loslassen der Taste (Note Off). Diese Betriebsart ist in Situationen nützlich, in denen man variable Abklingzeiten benötigt, zum Beispiel bei Hi-Hat-Sounds.

30.7.5 Panorama und Lautstärke

Jedes Sample besitzt Parameter für Volume und Pan, mit denen seine Lautstärke beziehungsweise seine Platzierung im Stereopanorama eingestellt werden können. Beide Parameter können moduliert werden: Pan durch Velocity und einen Zufallswert, Volume nur durch Velocity.

30.7.6 Global-Parameter

Die Parameter rechts neben den Sample-Slots bieten eine globale Kontrolle über alle in Impulse geladenen Samples. Volume stellt die Lautstärke des gesamten Instruments ein, Transp die Transponierung aller Samples. Der Time-Parameter beeinflusst das Timestretching und das Decay aller Samples und ermöglicht es Ihnen, zwischen kurzen und gedehnten Sounds zu morphen.

30.7.7 Einzelausgänge

Wenn eine neue Instanz von Impulse in eine Spur gezogen wird, so wird ihr Signal mit den Signalen anderer Instrumente und Effekte gemischt, die die Geräte-Kette der betreffenden Spur speisen. Häufig ist es aber sinnvoller, das Instrument oder eines seiner Samples zu isolieren und zu einer separaten Spur zu schicken. Im Kapitel Routing, Eingänge und Ausgänge erfährst du mehr darüber, wie man das für das Gesamtsignal oder die einzelnen Sample-Slots von Impulse erreicht.

30.8.1 Allgemeiner Überblick

Melds dualer Aufbau kann auf bis zu zwei polyphone Synth-Engines gleichzeitig zurückgreifen. Seine Bedienoberfläche ist in vier Sektionen unterteilt: die Engines, den Modulationsbereich, die Filter und die globalen Mix-Einstellungen. Mit diesem modularen Aufbau erhält der Sound auf einfache Weise Textur und Bewegung, aber auch musikalische Überraschungen lassen sich erzeugen und festhalten. Um dich mit Melds Möglichkeiten vertraut zu machen, probiere erst einmal verschiedene Wellenformen der Engines aus und spiele mit den jeweiligen Makro-Reglern. Vertiefe die Eingriffe ins Geschehen, indem du Parameter über die Modulations-Matrix modulierst oder über ein LFO-Device die Makro-Regler automatisierst. Je mehr du mit dem Zusammenspiel der beiden Layer von Meld experimentierst, desto mehr machst du dir das Instrument zu eigen.

Melds Ansicht lässt sich mit dem Schalter für erweiterte Ansicht in der Kopfzeile ausklappen. In der erweiterten Ansicht werden alle verfügbaren Modulationsquellen und -ziele angezeigt. Die Buttons A und B schalten zwischen den beiden Engines um. Werte für Parameter-Modulationen lassen sich zwischen den Engines kopieren, mit den Buttons Copy to A und Copy to B. Ein Klick auf die Schaltfläche X löscht alle aktiven Modulationen.

30.8.2 Oszillatoren

Die beiden Engines von Meld können mit den entsprechenden Schaltern unabhängig ein- oder ausgeschaltet werden. Das Deaktivieren einer Meld-Engine deaktiviert auch das zugehörige Filter in der entsprechenden Sektion. Ein Filter lässt sich unabhängig von der Aktivierung der Engine, die es enthält, ein- bzw. ausschalten.

Jede Meld-Engine verfügt über drei Tonhöhen-Regler (Oktaven, Halbtöne und Cents). Ist Aktuelle Skala verwenden aktiviert, schaltet die Anzeige von Halbtönen (st) auf Tonleiterstufen (sd) um. Mit diesen Tonhöhenreglern verleihst du dem Sound harmonische Tiefe, indem du z. B. eine Engine eine Oktave oder Quinte nach oben transponierst oder sie subtil um ein paar Cents verstimmst.

Die Engines A und B bieten 24 Oszillatortypen zur Auswahl, darunter sechs skalensensible Oszillatoren, gekennzeichnet durch (♭♯). Diese reichen von simplen Sinus-Generatoren über Wellenform-Schwärme, komplexe Frequenzmodulation und Noise-Looping bis hin zu Algorithmen für Ambient-Sound. Der Oszillator-Typ einer Engine wird per Dropdown-Menü ausgewählt oder mit den Pfeilen im Typ-Display des Oszillators.

30.8.3 Oszillator-Makros

Engines A und B haben jeweils zwei Makro-Regler, deren Funktion sich je nach ausgewähltem Oszillator-Typ ändert. Alle vier Oszillator-Makro-Regler lassen sich zwecks Live-Performance einem MIDI-Controller zuweisen, oder aber einem LFO-Device für Automation. Sie lassen sich auch intern modulieren, mithilfe der Modulations-Matrix.

Der Oszillator Basic Shapes hat zwei Makro-Regler, Shape und Tone. Shape überblendet zwischen den Oszillator-Wellenformen Sinus, Dreieck, Sägezahn und Rechteck. Tone ändert die Pulsweite der Ausgangs-Wellenform.

Der Oszillator Dual Basic Shapes hat zwei Makro-Regler, Shape und Detune. Shape überblendet zwischen den Oszillator-Wellenformen Sinus, Dreieck, Sägezahn und Rechteck. Detune fügt der Ausgangs-Wellenform eine verstimmte Kopie zu.

Der Oszillator Noisy Shapes hat zwei Makro-Regler, Shape und Rough. Shape überblendet zwischen den Oszillator-Wellenformen Sinus, Dreieck, Sägezahn und Rechteck. Rough fügt der Ausgangs-Wellenform Noise-Verzerrung zu.

Der Oszillator Square Sync hat zwei Makro-Regler, Freq 1 und Freq 2. Diese beiden Regler ändern die Frequenzen der beiden gesyncten Rechteckwellen des Oszillators.

Der Oszillator Square 5th hat zwei Makro-Regler, 5th Amt und P Width. 5th Amt überblendet zwischen der Ausgangs-Rechteckwelle des Oszillators und einer zweiten, die eine reine Quinte darüber liegt. P Width ändert die Pulsweite der erzeugten Rechteckschwingung.

Der Oszillator Sub hat zwei Makro-Regler, Tone und Aux. Tone überblendet zwischen Sinus- und Rechteckschwingung. Aux fügt der Ausgangs-Wellenform eine subharmonische Sinusschwingung hinzu.

Die Oszillatoren Swarm Sine, Swarm Triangle, Swarm Saw und Swarm Square haben zwei Makro-Regler, Motion und Spacing. Motion bringt den Schwarm durch Modulation in Bewegung. Je höher Spacing eingestellt wird, desto komplexere Akkorde werden produziert.

Der Oszillator Harmonic Fm hat zwei Makro-Regler, Amount und Ratio. Sie beeinflussen die Modulationsintensität und das Frequenzverhältnis des FM-Algorithmus.

Der Oszillator Fold Fm hat zwei Makro-Regler, Amount und Shape. Amount stellt die Modulationsintensität des FM-Algorithmus ein und Shape verändert die Wellenform des Carrier-Signals.

Der Oszillator Squelch hat zwei Makro-Regler, Amount und Feedback. Amount ändert die Modulationstiefe des FM-Algorithmus und Feedback stellt die Stärke des Signals ein, das an den Device-Eingang rückgekoppelt wird.

Der Oszillator Simple Fm hat zwei Makro-Regler, Amount und Ratio. Sie beeinflussen die Modulationsstärke bzw. -tiefe des FM-Algorithmus.

Der Oszillator Chip hat zwei Makro-Regler, Tone und Rate. Tone ändert die Oszillator-Tonhöhe und -Pulsweite. Rate stellt die Dauer des Chip-Intervalls ein.

Der Oszillator Shepard’s Pi hat zwei Makro-Regler, Rate und Width. Rate ändert Geschwindigkeit und Laufrichtung des Oszillators. Werte zwischen 0.0 und 49.9 erzeugen absteigende Bewegungen, Werte von 50.1 bis 100.0 aufsteigende. Bei 50.0 gibt es keine Bewegung. Width stellt die Anzahl der Oktaven ein, die der Oszillator verwendet.

Der Oszillator Tarp hat zwei Makro-Regler, Decay und Tone. Sie verändern die Abklingzeit und die Tonalität des Algorithmus.

Der Oszillator Extratone hat zwei Makro-Regler, Pitch und Env Amount. Sie verändern Tonhöhe und Hüllkurven-Einstellung des Oszillators.

Der Oszillator Noise Loop hat zwei Makro-Regler, Rate und Fade. Rate legt fest, wie häufig Fragmente unterschiedlicher Noise-Loops auftreten. Bei höheren Werten erzeugt der Oszillator Rauschen. Fade bestimmt die Körnigkeit oder Rauheit des Rauschens.

Der Oszillator Filtered Noise hat zwei Makro-Regler, Freq und Width. Sie verändern die Filter-Frequenz und -Bandbreite des Oszillators.

Der Oszillator Bitgrunge hat zwei Makro-Regler, Freq und Mult. Freq stellt die Frequenz der erzeugten Rechteckschwingung ein. Mult legt fest, wie viele Suboktaven dieser Rechteckschwingung hinzugefügt werden. Beim Maximalwert werden keine Suboktaven erzeugt. Beim Minimalwert werden zahlreiche Suboktaven generiert.

Der Oszillator Crackle hat zwei Makro-Regler, Density und Intensity. Density steuert die durchschnittliche Rate der Knister-Geräusche. Intensity stellt die Bandbreite von Lautstärke und Helligkeit des Knisterns ein.

Der Oszillator Rain hat zwei Makro-Regler, Tone und Rate. Tone stellt die Resonanz der generierten Regentropfen und Windgeräusche ein. Dadurch wird der Oszillator tonal spielbar und er folgt den eingehenden Noten. Rate steuert die Dichte der generierten Regentropfen-Klänge.

Der Oszillator Bubble hat zwei Makro-Regler, Density und Spread. Density steuert die Rate der Blasen-Generierung und Spread bestimmt die Größe der Blasen in einer Zufalls-Bandbreite.

Der Chord-Oszillator schichtet vier Sägezahn-Oszillatoren übereinander und erzeugt damit eine Vielzahl von Akkorden. Er hat zwei Makro-Regler, Shape und Inversion. Shape legt die Intervalle zwischen den Akkord-Noten fest, während Inversion die Schichtung der Noten umordnet. Ist der Schalter Aktuelle Skala verwenden in der Device-Titelleiste aktiviert, werden die Akkorde aus den Noten der eingestellten Tonleiter gebildet. Ist keine Skala eingestellt, wird eine Dur-Tonleiter verwendet, mit der eingehenden MIDI-Note als Grundton.

30.8.4 Envelopes-Tab

Alle Hüllkurven von Meld haben Regler für Attack, Decay, Sustain und Release. Sie lassen sich einstellen, indem man die numerischen Werte unten in der Envelopes-Sektion herauf- oder herunterfährt, mit der Tastatur einen Wert eingibt oder die Stützpunkte im grafischen Hüllkurven-Display anklickt und zieht.

Die Regler für die Flanken von Attack, Decay und Release sind rot markiert und lassen sich einstellen, indem man unten in der Sektion die numerischen Werte durchfährt, mit der Tastatur einen Wert eingibt oder die Diamanten-Symbole zwischen den Stützpunkten im grafischen Hüllkurven-Display anklickt und zieht.

Amplituden- und Modulations-Hüllkurven haben drei Loop-Modi. Im Trigger-Modus werden nach Noten-Eingang alle Segmente der Hüllkurve einmal durchfahren und der Sustain-Wert dabei ignoriert. Im Loop-Modus wird die gesamte Hüllkurve ohne Sustain-Phase geloopt. Im AD-Loop-Modus werden nur die Attack- und Decay-Phasen der Hüllkurve geloopt.

Die Modulations-Hüllkuve verfügt über zusätzliche Parameter für Anfangs-, Spitzen- und Endpegel. Damit wird der Hüllkurven-Wert für den Moment des Anschlagens bzw. Loslassens der Note definiert, was flexiblere Modulationen erlaubt.

Die Amplituden- und Modulations-Hüllkurven beider Engines lassen sich mit dem entsprechenden Button verknüpfen. Damit verhalten sich die beiden Engines von Meld wie ein einziges Instrument.

30.8.5 LFO-Tab

Jede Meld-Engine verfügt über zwei dedizierte LFOs. Die Geschwindigkeit von LFO 1 und 2 kann in Hertz oder temposynchron eingestellt und ihre Phase mit dem entsprechenden Regler verschoben werden. Ist Retrigger aktiviert, erfolgt jeder Neustart des LFOs in der eingestellten Phasenlage.

Die Wellenform von LFO 1 lässt sich im Dropdown-Menü LFO 1 Typ auswählen, das sechs Wellenformtypen bereithält: Basic Shapes, Ramp, Wander, Alternate, Euclid und Pulsate. Diese Wellenformen lassen sich mit dem Rate-Regler des LFOs und den beiden Makro-Regler daneben je nach ausgewählter Wellenform weiter verbiegen.

LFO1 kann außerdem über das Bedienfeld LFO 1 FX moduliert werden. Die Dropdown-Menüs von FX1 und FX2 stellen 18 Effekt-Typen bereit, die seriell auf LFO 1 wirken. Die Effekt-Stärke wird mit dem entsprechenden Makro-Regler eingestellt. Die Signale von LFO 1 und LFO 1 FX lassen sich als unabhängige Modulationsquellen in der Matrix nutzen.

LFO 2 bietet sechs klassische Wellenformtypen: Sine, Tri, Saw Up, Saw Down, Rectangle, Random S&H. LFO 2 lässt sich als dritte unabhängige Modulationsquelle in der Matrix nutzen.

30.8.6 Matrix-Tab

Im Melds Modulations-Matrix nimmst du die Zuweisung von Modulationsquellen und -zielen im Device vor. Beispielsweise könnte LFO 1 von Engine A die Lautstärke modulieren oder die Modulations-Hüllkurve von Engine B die Filterfrequenz.

Modulationsquellen sind horizontal, Modulationsziele vertikal aufgelistet. Mit Klick und vertikalem Ziehen einer Zelle wird eine Modulation zwischen Parametern hergestellt. Negative Werte machen die Hüllkurven und LFOs schneller, während positive Werte sie langsamer machen. Bestimmte Parameter sind additive Modulationsziele, andere wiederum multiplikative Modulationsziele.

Per Klick auf einen Parameter wird er zur Modulations-Matrix zugefügt. Parameter werden der Modulations-Matrix derjenigen Engine zugefügt, die aktuell mit den Auswahl-Schaltflächen ausgewählt ist. Wird einem Parameter keine Modulation zugewiesen, verschwindet er von der Modulations-Matrix, sobald ein anderer Parameter angeklickt wird.

30.8.7 MIDI- und MPE-Tabs

Die Tabs MIDI und MPE in Meld erlauben dir, MIDI- und MPE-Daten als Modulationsquellen zu nutzen, was Meld zu einem dynamischen Performance-Tool macht.

Ist Velocity als Modulationsquelle zugewiesen, nutzt Meld die Velocity-Werte der empfangenen MIDI-Note zum Modulieren der Zielparameter, solange diese Note gehalten wird.

Ist Pitch als Modulationsquelle zugewiesen, nutzt Meld die Tonhöhe der empfangenen MIDI-Note zum Modulieren der Zielparameter, solange diese Note gehalten wird.

Wenn Random zugewiesen ist, moduliert Meld die Zielparameter mit einem Zufallswert, der jedes Mal beim Triggern einer Note neu berechnet wird.

Pitch Bend, Press und Mod-Wheel sind Hardware-Funktionen, die bei vielen MIDI-Controllern vorhanden sind. Notenbasiertes Pitch Bend, Slide und Press sind Hardware-Funktionen, die bei vielen MPE-Controllern vorhanden sind. Hast du keinen MIDI- oder MPE-Controller, kannst du diese Parameter dennoch mit Clip-Hüllkurven modulieren.

30.8.8 Settings-Tab

In Melds Einstellungen-Reiter lassen sich pro Engine drei globale Parameter einstellen: Oszillator-Key-Tracking, Skalen-Sensibilität und Glide.

Der Schalter Osc Key Tracking (de-)aktiviert das Oszillator-Key-Tracking. Wenn aktiviert, folgt der Oszillator der Tonhöhe jeder eingehenden MIDI-Note. Andernfalls gibt der Oszillator die Tonhöhe C3 für alle eingehenden MIDI-Noten wieder, oder bei aktiviertem Skala-Modus den Grundton der Skala in der C3-Oktave. Das ist nützlich z.B. für Drones oder perkussive Klänge.

Ist der Schalter Phase-Reset aktiviert, wird die Phase des Oszillators mit jeder neuen Note auf denselben Wert zurückgesetzt. Bei aktiviertem Phase Reset wird auch der Schalter Phase Spread zugänglich. Bei eingeschaltetem Phase Spread wird die Startphase des Oszillators entsprechend der Spread-Modulationsquelle in der Modulationsmatrix gespreizt. Ist Phase Spread deaktiviert, wird die Startphase auf null gesetzt.

Im Bereich Scale Awareness gibt es zwei Schalter: Oscillator Scale Awareness und Filter Scale Awareness.

Ist Oscillator Scale Awareness aktiviert, folgen die Tonhöhen skalensensibler Oszillatortypen der Tonleiter. Die folgenden mit (♭♯) markierten Oszillatortypen sind skalenensibel: Dual Basic Shapes, Swarm Sine, Swarm Triangle, Swarm Saw, Swarm Square und Chip.

Ist Filter Scale Awareness aktiviert, folgen auch die Resonanzfrequenzen skalensensibler Filtertypen der Tonleiter. Die folgenden mit (♭♯) markierten Filtertypen sind skalensensibel: Plate Resonator und Membrane Resonator.

Der Bereich Glide verfügt über die beiden Glide-Modi Portamento (Porta) und Glissando (Gliss) sowie eine Regelung der Glide-Zeit.

Der Regler Glide Time bestimmt die Zeit, in der sich überlappende Noten von einer Tonhöhe zur nächsten gleiten. Glide funktioniert sowohl im Mono- als auch im Poly-Modus.

Ist Portamento aktiviert und wird eine Note gespielt, während eine andere gehalten wird, gleitet die Tonhöhe der ersten Note allmählich zur Tonhöhe der zweiten. Ist Glissando aktiviert und wird eine Note gespielt, während eine andere gehalten wird, steigt oder fällt die Tonhöhe der ersten Note stufenweise zur Tonhöhe der zweiten. Bei aktivierter Skalen-Sensibilität erfolgen diese Glissando-Stufen in Skalengraden. Der Effekt von Portamento und Glissando ist nur zu hören, wenn Glide Time auf einen Wert höher als Null eingestellt ist.

30.8.9 Filter

Beide Engines von Meld verfügen über eigene Filter, A und B, die sich unabhängig über die entsprechenden Buttons ein- oder ausschalten lassen.

Der Regler Filter-Frequenz bestimmt den Arbeitspunkt des Filters.

Im Dropdown-Menü Filtertyp lassen sich 17 verschiedene Filtermodelle auswählen. Jedes Filter hat zwei Makro-Regler, deren Funktion vom ausgewählten Filtertyp abhängt.

Die gebräuchlichsten Makro-Regler von Melds Filtern sind Q und Drive. Q steuert, wie stark die Frequenzen um die Cutoff-Frequenz des Filters herum betont werden. Drive fährt das Eingangssignal vor dem Filter in die Sättigung, was sich gut für Verzerrungen eignet.

Die Typen SVF 12dB und 24dB sind State-Variable-Filter. Der Makro-Regler L-B-H-N durchfährt die vier möglichen Konfigurationen dieses Filters: Tiefpass, Bandpass, Hochpass und Notch (Bandsperre).

Die MS2-Filter sind nach dem Sallen-Key-Design eines berühmten, semi-modularen Monosynths aus Japan modelliert, mit sanftem Clipping zur Begrenzung der Resonanz. Sie sind in Meld als Tief- und Hochpass verfügbar.

Der OSR-Typ ist dem State-Variable-Filter eines seltenen britischen Monosynths nachgebildet, mit einzigartigem, harten Dioden-Clipping zur Begrenzung der Resonanz. Er steht in Meld als Bandpass zur Verfügung.

LP Crunch 12dB ist ein Dual-Modus-Tiefpassfilter mit internem Verzerrungs-Feedback.

LP Switched Res bildet Tiefpassfilter mit schnellen Schaltern anstelle von Widerständen nach, wodurch Downsampling-Artefakte erzeugt werden. Der Makro-Regler Lofi stellt die Frequenz der Filter-Widerstände ein. Bei hohen Werten produziert das Filter zunehmend zerstörte Klänge. Bei niedrigen Werten arbeitet das Filter weicher.

Filther ist einem Tiefpassfilter nachempfunden, das das Signal am Eingang und Ausgang verzerrt. Fürs Eingangssignal kommt ein harter Dioden-Clipper zum Einsatz, am Ausgangssignal weiche Sättigung.

Die Typen Eq Peak und Eq Notch sind Peak- und Notch-Filter, die das Signal verstärken und verbreitern. Der Makro-Regler Boost im Eq-Peak-Filter verstärkt Frequenzen um die Cutoff-Frequenz herum. Der Makro-Regler Cut im Eq-Notch-Filter schwächt Frequenzen um die Cutoff-Frequenz herum ab.

Der Typ Phaser ist ein sechsstufiger, verzögerungsfreier Phaser mit invertierter Rückkopplung und variablem Feedback- und Kerbenabstand. Der Makro-Regler Feedback bestimmt, wie stark das Ausgangssignal an den Eingang des Phaser-Filters rückgekoppelt wird. Der Makro-Regler Spread bestimmt, in welchem Abstand die Kerben im Frequenzspektrum rund um die Center-Frequenz verteilt sind.

Der Typ Redux ist ein Resampler und Bitcrusher mit variabler Sampling-Frequenz, Quantisierung und einstellbarer Intensität der erzeugten Resampling-Artefakte. Der Makro-Regler Crush steuert die Bit-Tiefe des Filterausgangs. Der Makro-Regler Lofi stellt einen Mix aus der gefilterten, Abtastraten-reduzierten Version des Signals und den ungefilterten Downsampling-Artefakten von Redux her.

Vowel ist ein Formant-Filter, das die Eigenschaften von Vokalen bei der Aussprache nachahmt, in verschiedenen Konfigurationen, die mit dem Makro-Regler Morph durchfahren werden können.

Bei Comb + und Comb - handelt es sich um Feedforward- und Feedback-Filter. Der Makro-Regler Feedback bestimmt, wie stark das verzögerte Feedforward oder Feedback vom Filterausgang zum Eingang rückgeführt wird. Der Regler Damp steuert ein Tiefpassfilter am Filterausgang, um hohe Frequenzen abzuschwächen.

Der Filtertyp Plate Resonator bearbeitet das Eingangssignal mit einem Satz modaler Resonatoren, entsprechend der ersten 32 Moden einer rechteckigen Platte. Größe, Resonanz und Seitenverhältnis der Platte lassen sich mit den Makro-Reglern einstellen. Ist die Skalensensibilität des Filters aktiviert, folgen seine Resonanzfrequenzen der Tonleiter.

Der Filtertyp Membrane Resonator bearbeitet das Eingangssignal mit einem Satz modaler Resonatoren, entsprechend der ersten 32 Moden einer runden Membran. Größe, Resonanz und Höhenbedämpfung der Membran lassen sich mit den Makro-Reglern einstellen. Ist die Skalensensibilität des Filters aktiviert, folgen seine Resonanzfrequenzen der Tonleiter.

30.8.10 Mixer-Bereich

Jede Meld-Engine hat Regler für Lautstärke und Panorama, sowie ein dediziertes Tone-Filter, das sich in Melds Mix-Sektion befindet. Der Volume-Regler bestimmt die Ausgangslautstärke der Engine und der Pan-Regler die Position im Stereo-Abbild.

Melds Tone-Filter verhält sich wie ein kombiniertes Hoch- und Tiefpassfilter. Bei positiven Werten schwächt es tiefe Frequenzen der Engine ab. Bei negativen Werten schwächt es hohe Frequenzen der Engine ab.

Melds eingebauter Limiter wird mit dem entsprechenden Button aktiviert. Wenn aktiviert, arbeitet der Limiter individuell pro Stimme und ist nach der Mischung beider Engines und dem globalen Drive geschaltet. Das erleichtert die Kontrolle von Melds Ausgangspegel, wenn beide Engines genutzt werden.

30.8.11 Globale Parameter

Melds globale Parameter beeinflussen den gesamten Klang und das Verhalten des Instruments.

Melds Schalter Mono/Poly wechselt zwischen monophoner und polyphoner Tonausgabe.

Ist Mono aktiviert, lässt sich Legato ein- oder ausschalten. Ist Legato aktiviert und wird beim Drücken einer neuen Taste bereits eine Note gehalten, dann übernimmt die neue Note die Hüllkurve der alten an deren aktueller Position. Ist Legato deaktiviert, löst jede neu gespielte Note ihre eigene Hüllkurve von Beginn aus.

Ist Poly aktiviert, lässt sich per Dropdown-Menü die Anzahl der von Meld verwendbaren Stimmen festlegen, von 2 bis 12.

Der Spread-Regler stellt den Wertebereich der Spread-Modulationsquelle in Melds Modulations-Matrix ein. Ist im Bedienfeld Stacked Voices eine Stimmenzahl angegeben, erzeugt Spread einen Versatz zwischen jeder geschichteten Stimme. Steht Stacked Voices auf Off, erzeugt Spread eine Spanne unterschiedlicher Werte für jede Stimme eines gehaltenen Akkords. Der Spread-Parameter hat keine Auswirkungen, wenn er keinem Ziel in der Modulations-Matrix zugewiesen ist.

Im Dropdown-Menü Stacked Voices wird die Anzahl geschichteter Stimmen pro Note eingestellt. Geschichtete Stimmen duplizieren beide Engines für jede Note (einschließlich Filter, Modulation und Mixer-Einstellungen) und verursachen u.U. hohe CPU-Last.

Der Regler Mixer Drive bestimmt, wie stark Melds Ausgangssignal in die Sättigung gefahren wird. Drive wird individuell pro Stimme angewendet, nach der Mischung und vor dem Limiter.

Der Volume-Regler stellt Melds Ausgangspegel ein.

Der Button Aktuelle Skala verwenden lässt Meld dem Skala-Modus von Live folgen. Wenn aktiviert, folgen Melds Oszillatoren der aktuellen Tonleiter von Live, sodass alle Transpositionen (inklusive dem Modulationsziel Pitch Quant in der Modulations-Matrix) in Skalengraden statt Halbtönen erfolgen.

30.9.1 Allgemeiner Überblick

Die Oberfläche von Operator besteht aus zwei Teilen: der Anzeige und der Shell, die die Anzeige auf beiden Seiten umgibt. Diese Shell zeigt die wichtigsten Parameter auf einen Blick und ist in acht Bereiche unterteilt. Auf der linken Seite sind die vier Oszillatoren zu sehen, auf der rechten Seite, von oben nach unten, der LFO, der Filterbereich, die Tonhöhen-Parameter und die globalen Parameter. Sobald Sie einen der Parameter in der Shell verändern, zeigt das Display in der Mitte automatisch die Details des betreffenden Abschnitts. Wenn Sie Ihre eigenen Sounds erzeugen, können Sie zum Beispiel zuerst bequem die Lautstärken und Frequenzen aller Oszillatoren in der Shell und dann die Hüllkurve, die Wellenform und die anderen Parameter jedes einzelnen Oszillators in seinem Display einstellen.

Operator kann mit dem kleinen dreieckigen Schalter in seiner oberen linken Ecke eingeklappt werden. Das spart Platz, wenn Sie keinen Zugriff auf die Details im Display benötigen.

Jeder von Operators Oszillatoren kann sein Signal entweder direkt ausgeben oder zum Modulieren eines anderen Oszillators verwenden. Operator bietet elf vorgegebene Algorithmen, die bestimmen, wie die Oszillatoren verschaltet sind. Ein Algorithmus wird ausgewählt, indem auf eines der Struktur-Symbole in der globalen Anzeige geklickt wird. Diese Anzeige erscheint, wenn der Global-Bereich unten rechts in der Shell gewählt wird. Das Signal fließt in den Algorithmus-Symbolen von oben nach unten durch die dargestellten Oszillatoren. Auch der Algorithmus-Wahlschalter kann einem MIDI-Controller zugeordnet, automatisiert oder in Echtzeit moduliert werden, so wie jeder andere Parameter.

Üblicherweise nutzt die FM-Synthese für die Klangerzeugung reine Sinus-Schwingungen, aus denen dann durch Modulation komplexe Wellenformen entstehen. Um das Sound-Design jedoch zu vereinfachen und die Bandbreite möglicher Klänge zu vergrößern, haben wir Operator so ausgelegt, dass er auch eine Vielzahl anderer Wellenformen, sowie zwei verschiedene Arten von Rauschen erzeugen kann. Zusätzlich können Sie mit einem Teilton-Editor auch eigene Wellenformen zeichnen. Vervollständigt wird das Instrument durch einen LFO, eine Tonhöhen-Hüllkurve und eine Filterabteilung. Beachten Sie, dass viele "klassische" FM-Synthesizer fantastische Sounds ganz ohne Filter erzeugen, darum empfehlen wir, die Möglichkeiten der FM-Synthese zuerst ohne Filter zu erforschen und es bei Bedarf dann später hinzuzufügen.

Operator wird Sie bei Laune halten, wenn Sie tiefer in die Sound-Design-Möglichkeiten eintauchen wollen! Und wer das Universum komplett zerlegen und wieder neu zusammensetzen will, sollte unbedingt ausprobieren, Operators Parameter mit Clip-Hüllkurven oder der Spur-Automation zu modulieren.

30.9.2 Der Oszillator-Bereich

30.9.3 Die LFO-Seite

Der LFO in Operator ist praktisch ein fünfter Oszillator. Er kann im Audio-Frequenzbereich arbeiten und die Frequenz der anderen Oszillatoren modulieren. Es ist möglich, die LFO-Modulation für jeden einzelnen Oszillator (und das Filter) unabhängig ein- oder auszuschalten, mit den "Dest A"-Schaltern in der LFO-Anzeige-. Die Stärke, mit der der LFO diese Ziele moduliert, kann mit dem Dest. A-Regler eingestellt werden. Der LFO lässt sich auch vollständig abschalten, wenn er nicht benötigt wird.

Der "Dest. B"-Wahlschalter ermöglicht dem LFO einen zusätzlichen Parameter zu modulieren. Die Stärke dieser Modulation wird von dem Dest. B-Regler bestimmt.

Der LFO bietet eine Auswahl klassischer LFO-Wellenformen, Sample und Hold (S&H), sowie Noise. Sample und Hold gibt Zufallswerte im Takt der LFO-Frequenz aus und erzeugt so zufällige Treppenmuster, die nützlich beim Erzeugen typischer retro-futuristischer Sci-Fi-Sounds sind. Bei der Noise-Wellenform handelt es sich um Bandpass-gefiltertes Rauschen.

Tipp: Tipp: FM-Synthese kann für fantastische Percussion-Sounds benutzt werden, und das Verwenden des LFO mit der Noise-Wellenform ist der Schlüssel zu guten Hi-Hat- und Snare-Sounds.

Die Frequenz des LFOs wird mit dem "LFO Rate"-Parameter in der Shell bestimmt, sowie der "Low (L)/High (H)/Sync (S)"-Einstellung des benachbarten "LFO Range"-Wahlschalters. Sie kann der gespielten Note folgen, auf einen festen Wert oder auf irgendetwas dazwischen gestellt werden. Zuständig dafür ist der Parameter Rate < Key im LFO-Display. Ist der R-(Retrigger)-Schalter aktiviert, startet der LFO an der selben Position in seiner Phase neu, jedes Mal, wenn eine Note getriggert wird. Ist R deaktiviert, läuft der LFO unabhängig.

Die Gesamt-Intensität des LFOs wird mit dem LFO-Amount-Regler in der Shell eingestellt. Dieser Parameter skaliert die beiden Dest. A- und B-Stärken und kann von der Anschlagsgeschwindigkeit mit dem Amt < Vel-Parameter des Displays moduliert werden. Die Intensität des LFOs wird außerdem von seiner Hüllkurve beeinflusst.

30.9.4 Envelopes

Operator hat sieben Hüllkurven: eine für jeden Oszillator, eine für das Filter, eine für die Tonhöhe und eine für den LFO. Alle Hüllkurven bieten einige besondere Looping-Modi. Die Filter- und Pitch-Hüllkurve haben außerdem einstellbare Kurvensegmente.

Jede Oszillator-Hüllkurve wird von sechs Parametern bestimmt: drei Rate- und drei Level-Parametern. Rate bestimmt die Dauer, um von einem Level zum nächsten zu gelangen. Ein typischer Pad-Sound beispielsweise startet bei einem Start-Wert von “-inf dB” (was Stille entspricht), bewegt sich gemäß der Attack-Rate zum Peak-Wert, weiter mit der Decay-Rate zum Sustain-Wert und von dort fällt er nach dem Note-Off mit der Release-Rate zurück auf “-inf dB”. Operators Display bietet einen guten Überblick über die tatsächliche Form aller erdenklichen Hüllkurven und lässt dich die Kurve direkt durch Anklicken und Ziehen der Stützpunkte einstellen. Die Stützpunkte bleiben nach dem Loslassen der Maus in der Auswahl und können ggfs. mit den Pfeiltasten der Tastatur eingestellt werden.

Hüllkurven-Einstellungen können innerhalb von Operator mit dem Kontextmenü der Hüllkurven-Anzeige von einem Oszillator zum anderen kopiert werden.

Wie oben beschrieben, besitzen die Filter- und die Pitch-Hüllkurve auch einstellbare Kurvensegmente. Per Klick auf das Diamant-Symbol zwischen den Stützpunkten lässt sich der Kurvenverlauf der Hüllkurven-Segmente justieren. Bei positiven Slope-Werten bewegt sich die Hüllkurve zu Beginn schneller und danach langsamer. Bei negativen Slope-Werten bleibt die Hüllkurve länger flach und bewegt sich dann am Ende des Segments schneller. Ein Slope-Wert von Null erzeugt einen linearen Verlauf; die Hüllkurve bewegt sich also im betreffenden Segment mit konstanter Geschwindigkeit.

Mit der FM-Synthese lassen sich spektakuläre und sich endlos entwickelnde Sounds erzeugen; der Schlüssel dazu ist das Loopen von Hüllkurven. Der Loop-Modus wird in der linken unteren Ecke des Displays aktiviert. Ist eine Hüllkurve von Operator geloopt und erreicht bei noch gehaltener Note den Sustain-Level, dann wird sie neu getriggert. Die Geschwindigkeit dieses Vorgangs wird durch den Parameter Loop Time bestimmt. Hüllkurven können im Loop-Modus sehr schnelle Loops erzeugen und damit Effekte erzielen, die man normalerweise nicht von einem Hüllkurvengenerator erwarten würde.

Während sich der Loop-Modus gut für Texturen und experimentelle Klänge eignet, verfügt Operator auch über Beat- und Sync-Betriebsarten, mit denen sich rhythmische Klänge einfach erzeugen lassen. Im Beat-Modus startet eine Hüllkurve nach dem im Repeat-Menü gewählten Notenwert neu. Die Repeat-Zeiten im Beat-Modus entsprechen Taktteilen bezogen aufs Songtempo, Noten werden jedoch nicht quantisiert. Spielst du eine Note nicht ganz im Rhythmus, wird sie zwar perfekt wiederholt, aber bleibt neben dem Rhythmus. Im Sync-Modus dagegen wird die erste Wiederholung auf die nächste Sechzehntelnote quantisiert und in der Folge sind auch alle weiteren Wiederholungen synchron zum Song. Der Sync-Modus funktioniert nur bei laufender Wiedergabe und verhält sich ansonsten wie der Beats-Modus.

Um die hörbaren Knackser zu vermeiden, die ein Neustart vom Start-Wert aus bewirken würde, beginnt eine geloopte Hüllkurve von ihrem aktuellen Level aus neu und geht dann mit der Attack-Rate zum Peak-Level.

Es gibt auch einen sog. Trigger-Modus, der sich ideal für die Verwendung mit perkussiven Klängen eignet. In diesem Modus werden Note-Off-Befehle ignoriert. Das heißt, die Länge des Klangs ist unabhängig davon, wie lange eine Taste gehalten wird.

Die Rates aller Hüllkurven von Operator können simultan mit dem Time-Parameter im Global-Bereich der Shell skaliert werden. Beat-Zeitwerte im Beat- und Sync-Modus bleiben dabei vom globalen Time-Parameter unbeeinflusst. Die Rates der Hüllkurven können außerdem abhängig vom Parameter Time < Key im Global-Bereich des Displays durch die Tonhöhe der Noten beeinflusst werden. Die Rates einzelner Hüllkurven lassen sich außerdem mit dem Parameter Time < Vel durch die Velocity modulieren. Aus diesen Modulationen können zusammen mit den Loop-Funktionen außerordentlich komplexe Dinge entstehen…

Die Pitch-Hüllkurve kann mit den Buttons A-D und LFO in ihrem Display separat für jeden Oszillator und den LFO aktiviert werden. Wie stark die Hüllkurve diese Ziele moduliert, kann mit dem Regler Dest. A eingestellt werden. Die Hüllkurve lässt sich insgesamt mit dem Schalter im Pitch-Bereich der Shell ausschalten.

Wie der LFO, kann auch die Pitch-Hüllkurve einen zusätzlichen Parameter modulieren, der mit dem Wahlmenü Dest. B bestimmt wird. Die Stärke dieser Modulation lässt sich mit dem Regler Amt. B und dem Parameter Pitch Env der Shell einstellen.

Die Pitch- und Filter-Hüllkurven besitzen beide zusätzlich einen sog. End-Parameter, der den Zielwert bestimmt, den die Hüllkurve nach dem Loslassen der Taste erreicht. Die Geschwindigkeit dieses Hüllkurven-Segments bestimmt die Release-Zeit.

Tipp: Wenn die Pitch-Hüllkurve nur auf den LFO angewendet und geloopt wird, fungiert sie als zweiter LFO und moduliert die Geschwindigkeit des ersten LFOs. Da die Hüllkurve des LFOs selbst geloopt werden kann, kann sie auch als dritter LFO eingesetzt werden, der die Intensität des regulären LFOs moduliert!

30.9.5 Filter-Sektion

Operators Filter sind sehr nützlich, um die obertonreichen Klangfarben der Oszillatoren zu modifizieren. Und da die Oszillatoren auch die klassischen Wellenformen von Analogsynthesizern erzeugen, kann man sehr einfach einen subtraktiven Synthesizer mit ihnen nachbauen.

Operator bietet eine ganze Reihe verschiedener Filtertypen an, darunter Tiefpass, Hochpass, Bandpass, Notch und ein spezielles Morph-Filter. Jeder Typ lässt sich zwischen 12 und 24 dB Flankensteilheit umschalten. Außerdem kann das Verhalten verschiedener analog-modellierter Schaltungen ausgewählt werden, die in Zusammenarbeit mit Cytomic entwickelt wurden und die Filterschaltungen einiger analoger Synthesizerklassiker emulieren.

Die Schaltungsoption Clean bietet ein hochwertiges, CPU-effizientes Design, das auch bei den Filtern von EQ Eight Verwendung findet. Diese Option ist für alle Filter-Typen vorhanden.

Die OSR-Schaltungsoption ist ein State-Variable-Typ, bei dem die Resonanz von einer speziellen, hart clippenden Diode begrenzt wird. Diese ist nach Filtern modelliert, die in einem sehr seltenen, britischen Monosynth zu finden sind und ist für alle Filtertypen vorhanden.

Die MS2-Schaltung nutzt ein Sallen-Key-Design und Soft Clipping, um die Resonanz zu begrenzen. Sie ist nach Filtern modelliert, die in einem berühmten, semimodularen Synth aus Japan zu finden sind und steht für Tief- und Hochpassfilter zur Verfügung.

Die SMP-Schaltung ist ein eigenständiges Design ohne bestimmtes Hardware-Vorbild. Es ähnelt der Charakteristik der MS2- und PRD-Schaltungen und ist für die Tief- und Hochpass-Filter vorhanden.

Die PRD-Filter nutzen ein Ladder-Design ohne Begrenzung der Resonanz. Die Option ist nach Filtern modelliert, die in einem legendären US-Monosynth mit zwei Oszillatoren eingesetzt werden und steht für die Tief- und Hochpassfilter zur Verfügung.

Die wichtigsten Filter-Parameter sind die typischen Synthesizer-Regler Frequenz und Resonanz. Frequenz bestimmt dabei, wo im harmonischen Spektrum das Filter eingreift; Resonanz verstärkt die Frequenzen in diesem Bereich.

Werden Tief-, Hoch- oder Bandpassfilter eingesetzt, gibt es für jeden Schaltungstyp außer Clean einen zusätzlichen Drive-Parameter, mit dem das Signal vor dem Filtereingang verstärkt bzw. verzerrt werden kann.

Das Morph-Filter hat einen zusätzlichen Morph-Regler, mit dem der Filtertyp kontinuierlich von Tiefpass über Bandpass und Hochpass zu Notch und zurück zu Tiefpass durchlaufen werden kann.

Der Morph-Parameter springt mit den jeweiligen Kontextmenü-Optionen des Morph-Reglers direkt zu einer reinen Tiefpass-, Bandpass-, Hochpass- oder Notch-Konfiguration.

Mit den Schaltern Envelope und Filter lässt sich die Darstellung im Filter-Display zwischen der Filter-Hüllkurve und ihrem Frequenzgang umschalten. Die Grenzfrequenz des Filters und seine Resonanz können entweder mit den Reglern der Shell oder im Display durch Ziehen der Frequenzgang-Kurve eingestellt werden. Die Filterfrequenz lässt sich auch wie folgt modulieren:

• Durch die Anschlagstärke der Noten, über den Regler Freq < Vel im Filter-Display.
• Durch die Tonhöhe der Noten, über den Regler Freq < Key im Filter-Display.
• Durch die Filter-Hüllkurve, über den Envelope-Parameter im Filter-Display.
• Durch den LFO, indem im LFO-Display der Schalter “FIL” unter Dest. A aktiviert oder Dest. B auf Filter Freq gestellt wird.

Im Kontextmenü des Frequenz-Reglers gibt es den Eintrag “Tonhöhe folgen”. Damit wird das Filter optimal fürs Key-Tracking konfiguriert, indem Freq < Key auf 100% und die Filterfreqenz auf 466 Hz eingestellt wird.

Das Filtersignal kann durch einen Waveshaper geleitet werden, dessen Kurvenform sich mit dem Shaper-Wahlschalter bestimmen lässt. Der Regler Shaper Drive (Shp. Drive) verstärkt oder verringert den Signalpegel, mit dem der Waveshaper gespeist wird. Das Verhältnis zwischen trockenem und bearbeitetem Signal wird mit dem Dry/Wet-Regler eingestellt. Steht dieser auf 0%, werden Shaper und Shaper-Drive-Parameter umgangen.

30.9.6 Globale Parameter

Der Global-Bereich enthält Parameter, die das Gesamtverhalten von Operator beeinflussen. Darüberhinaus bietet die Anzeige des Global-Bereichs einen umfangreichen Parametersatz für Modulationsverknüpfungen.

Die maximale Anzahl von Operator-Stimmen (Noten), die gleichzeitig erklingen können, wird mit dem Parameter Voices im Global-Display bestimmt. Idealerweise würde man diese Einstellung immer hoch genug wählen, um jegliches Abschneiden von Noten im Spielbetrieb zu vermeiden. Zieht man aber die CPU-Belastung in Betracht, so ist eine Einstellung zwischen 6 und 12 üblicherweise realistischer. Operator unterstützt Polyphonie bis zu 32 Stimmen.

Tipp: Manche Sounds sollten naturgemäß einstimmig erklingen, also jeweils nur eine Note spielen - eine Flöte ist ein gutes Beispiel. Ein gutes Beispiel ist die Flöte. Bei solchen Klängen können Sie Voices auf 1 stellen. Bei diesem Wert tritt noch ein anderer Effekt auf: Überlappende Stimmen werden legato gespielt, das bedeutet, dass die Hüllkurve bei neuen Noten nicht neu getriggert wird und sich nur die Tonhöhe ändert.

Im Global-Bereich der Shell befindet sich ein Parameter für die Gesamtlautstärke des Instruments; ein Pan-Parameter findet sich im Global-Display. Ferner kann Pan durch die Tonhöhe der gespielten Note oder auch durch einen Zufallswert mit den Parametern Pan < Key bzw. Pan < Rnd moduliert werden.

Der mittlere Bereich in der Global-Anzeige ermöglicht Ihnen eine umfangreiche Auswahl interner MIDI-Zuordnungen. Die MIDI-Controller Velocity (Anschlagsgeschwindigkeit), Key (Tonhöhe der Note), Aftertouch, Pitchbend und Mod Wheel (Modulationsrad) können jeweils zwei Zielen zugeordnet werden. Beachte bitte, dass Time < Key und Pitch Bend Range feste Zuordnungen haben, beide Modulationsquellen jedoch noch zu einem zusätzlichen Ziel geroutet werden können. Nähere Informationen zu den vorhandenen Modulationsmöglichkeiten finden sich in der kompletten Parameterliste.

30.9.7 Glide und Spread

Operator ist mit einer polyphonen Glide-Funktion ausgestattet. Wenn sie aktiviert ist, starten Noten mit der Tonhöhe der zuletzt gespielten Noten und gleiten dann nach und nach zu ihrer eigentlichen Tonhöhe. Glide kann ein- oder ausgeschaltet werden; die Glide-Zeit kann im Pitch-Display eingestellt werden.

Simpler bietet auch einen speziellen Spread-Parameter, der einen vollen Stereo-Chorus-Sound erzeugt, indem er zwei Stimmen pro Note verwendet und eine nach links und die andere nach rechts pannt. Die beiden Stimmen werden gegeneinander verstimmt, wobei der Grad der Verstimmung mit dem Spread-Parameter regelbar ist.

Ob eine bestimmte Note mit Spread versehen wird, hängt von der Einstellung des Parameters zu Notenbeginn ab. Um einen speziellen Effekt zu erzielen, könnten Sie beispielsweise eine Sequenz erzeugen, bei der Spread die meiste Zeit über auf 0 und nur bei manchen Noten aufgedreht ist. Diese Noten werden dann in Stereo wiedergegeben, die anderen in Mono. Hinweis: Spread ist ein CPU-intensiver Parameter.

Der Pitch-Bereich enthält auch einen globalen Transpose-Regler.

30.9.8 Maßnahmen für geringere CPU-Last

Deaktivieren Sie nicht benötigte Funktionen und vermindern Sie die Anzahl maximaler Stimmen, wenn Sie die CPU-Last senken wollen. Falls diese ohnehin nicht für den Sound benötigt werden, vermindert insbesondere das Deaktivieren von Filter und LFO die CPU-Last.

Um die CPU-Belastung in Grenzen zu halten, werden Sie üblicherweise auch die Anzahl möglicher Stimmen auf einen Wert zwischen etwa 6 und 12 begrenzen und nur mit Bedacht Gebrauch von der Spread-Funktion machen wollen. Die Interpolation und das Antialiasing können im Global-Display ebenfalls deaktiviert werden, um die CPU-Last zu senken.

Beachten Sie, dass das Deaktivieren der Oszillatoren die CPU-Last nicht senkt.

30.9.9 Zu guter Letzt...

Operator ist das Ergebnis einer langen, intensiven und leidenschaftlichen Beschäftigung mit der FM-Synthese und alten Hardware-FM-Synthesizern wie dem Yamaha SY77, dem Yamaha TX81Z und dem NED Synclavier II. Die FM-Synthese wurde musikalisch zuerst vom Komponisten und Computermusik-Pionier John Chowning in der Mitte der 1960er-Jahre erforscht. 1973 begannen er und die Stanford Universität eine Kooperation mit Yamaha, die schließlich zu einem der erfolgreichsten kommerziellen Musikinstrumente überhaupt geführt hat: dem DX7.

John Chowning verwirklichte einige sehr beeindruckende und schöne Musikstücke auf der Basis des Synthesekonzepts, das Sie durch Experimentieren mit Operator in Live nun ganz einfach selbst erforschen können!

Wir wünschen Ihnen sehr viel Spaß dabei!

30.9.10 Die komplette Parameter-Liste

In den folgenden Abschnitten wird die Funktion jedes Operator-Parameters erläutert. Bitte erinnern Sie sich daran, dass Sie auch in Live selbst Erläuterungen zu Parametern (einschließlich der Operator-Parameter) aufrufen können, indem Sie die Maus über das betreffende Bedienelement halten und den Text lesen, der in der Info-Ansicht erscheint. Die Parameter in der folgenden Liste sind nach dem Ort ihres Erscheinens in Operator in verschiedene Abschnitte gruppiert.

30.10.1 Erste Schritte mit Sampler

Um das Arbeiten mit Sampler zu beginnen, müssen Sie einfach nur ein Preset aus dem Geräte-Browser auswählen. Wie bei allen Geräten von Live, finden sich auch Samplers Presets in Ordnern unterhalb seines Namens. Importierte Presets von Drittanbieter-Librarys finden sich ebenfalls hier, im Ordner Imports.

Nachdem Sie ein Sampler-Preset in eine Spur geladen haben, sollten Sie daran denken die Spur aufnahmebereit zu schalten (was die gespielten MIDI-Noten hörbar macht), dann können Sie das Instrument spielen.

30.10.2 Multisampling

Zunächst wollen wir das Konzept des Multisamplings vorstellen. Diese Technik wird verwendet, um präzise die Komplexität von Instrumenten einzufangen, die viele unterschiedliche Klangnuancen produzieren. Statt sich auf die einfache Transponierung eines einzelnen aufgenommenen Samples zu verlassen, nimmt man beim Multisampling das Instrument an verschiedenen Stellen seines kritischen Klangbereichs auf. Das bedeutet üblicherweise, dass verschiedene gespielte Tonhöhen, aber auch verschiedene Ausdrucksstärken (leise, mittel, laut gespielt, etc) eingefangen werden. Das resultierende Multisample ist eine Sammlung all dieser individuell aufgenommenen Samples.

Das akustische Klavier ist ein typisches Beispiel für ein multigesampletes Instrument. Da der Ton- und Dynamikumfang des Klaviers sehr groß sind, dazu die Klangfarbe komplex, würde das Transponieren eines Samples über viele Oktaven hinweg die feinen Nuancen des Instruments nicht reproduzieren. Da beim Multisampling mehrere unterschiedliche Klangquellen das Instrument formen, könnten z.B. für jede einzelne Taste drei oder mehr Samples gemacht werden (leise, mittel, laut, sehr laut), wodurch die Ausdrucksmöglichkeiten maximiert werden.

Sampler wurde so gestaltet, dass du auf mehrere Weisen das Multisampling angehen kannst: Du kannst Multisample-Presets laden und spielen, von Drittanbietern Multisamples importieren oder von Grund auf eigene Multisamples herstellen. Und schließlich: Sie müssen ja nicht unbedingt immer Multisamples einsetzen — ziehen Sie ein einzelnes Sample in Sampler hinein und experimentieren beliebig mit dem internen Modulationssystem von Sampler.

30.10.3 Optionen in der Titelzeile

Bevor wir uns in Samplers Modulations-Möglichkeiten vertiefen, werfen wir einen kurzen Blick auf die Kontextmenü-Optionen von Samplers Titelzeile.

Ausschneiden, Kopieren, Umbenennen, Info-Text bearbeiten und Löschen brauchen sicherlich keine Erklärung mehr, die weiteren Optionen aber schon:

Gruppieren — lädt Sampler in ein neues Instrument-Rack.

Einklappen — klappt Sampler ein, sodass nur die Titelzeile des Geräts sichtbar ist. Mit Doppelklick auf die Titelzeile können Sie Sampler wieder ausklappen.

Preset-Namen zeigen — Standardmäßig zeigt Sampler den Namen des obersten Samples aus der Sample-Liste als Titel an. Durch Deaktivieren von "Zeige Preset Name" wird der aktuelle Titel mit "Sampler" ersetzt.

An Bedienoberfläche binden — Bindet Sampler an eine von Live nativ unterstützte Bedienoberfläche, wie in den Einstellungen unter Link, Tempo & MIDI definiert, wodurch du garantiert auf Samplers Parameter zugreifen kannst, ganz gleich wo im Live-Set der aktuelle Fokus liegt. Sampler wird standardmäßig an die Bedienoberfläche gebunden, sobald die Spur aufnahmebereit geschaltet wird. Ein Hand-Symbol in seiner Titelleiste erinnert daran, wenn ein Gerät an eine Bedienoberfläche gebunden wurde.

Als Standard-Preset sichern — Sichert die aktuellen Einstellungen von Sampler als Standard-Preset.

Constant-Power-Überblendung (Fade) bei Loops — Standardmäßig nutzt Sampler Constant-Power-Überblendungen an den Loop-Übergängen. Deaktivieren Sie diesen Eintrag, wenn Sie lineare Überblendungen an den Loop-Punkten verwenden möchten.

Sampler -> Simpler - Wandelt Sampler-Presets in Simpler-Presets um. So lassen sich Sets ganz einfach mit anderen Menschen teilen, auch wenn diese keine Live-Edition mit Sampler verwenden.

30.10.4 Samplers Parameter-Seiten

Die Features von Sampler sind nach Kategorien geordnet auf verschiedenen Seiten untergebracht (Zone, Sample, Pitch/Osc, Filter/Global, Modulation und MIDI), die in Samplers Titelzeile ausgewählt werden können. Wenn Sie auf eine Seite klicken, werden alle zugehörigen Parameter und Eigenschaften darunter angezeigt, mit Ausnahme der Zone-Seite. Zusätzlich zu seiner Funktion als Organisationselement bietet jeder Seiten-Reiter in der Titelzeile LEDs, die anzeigen, ob im entsprechenden Bereich Modulations-Informationen vorliegen. Wir werden Sampler kennen lernen, indem wir seine Seiten nacheinander näher betrachten.

30.10.5 Die Zone-Seite

Mit Klick auf die Zone-Seite schaltet Samplers Anzeige auf den Zonen-Editor um, einer intuitiven Benutzeroberfläche für die Zuweisung einer beliebigen Anzahl von Samples zu den drei verschiedenen Zonentypen - den Noten-Zonen (Key), den Zonen für Anschlagstärke (Vel) und den Sample-Wahl-Zonen (Sel).

Der Zonen-Editor wird in einer separaten, eigenen Ansicht direkt über der Geräte-Ansicht geöffnet. Wird er im Zusammenspiel mit Samplers anderen Seiten verwendet, erlaubt dieses Layout ein sehr schnelles Erzeugen und Bearbeiten von Multisamples.

Links neben dem Zonen-Editor ist die Liste zu sehen, in der die Multisamples organisiert werden. Alle zu einem Multisample gehörenden Einzelsamples sind hier als Layer gelistet, sie stellen die Ebenen des Multisamples dar. Bei komplexen Multisamples kann diese Liste ziemlich lang werden.

Oberhalb der Sample-Layer-Liste befinden sich unterschiedliche Buttons, mit denen du die Sample-Layer konfigurieren und zwischen den verschiedenen Editoren umschalten kannst:

Auto-Selektion (Auto) — Wenn MIDI-Noten bei Sampler ankommen, werden Sie durch die Tastatur-, Velocity- und Sample-Auswahl-Zonen jedes Sample-Eintrags gefiltert. Ist die Auto-Selektion aktiviert, werden alle Samples, die eine ankommende Note spielen können, für die Dauer dieser Note automatisch in der Sample-Liste selektiert.

Zonen-Überblendungs-Modus (Lin/Pow) —Dieser Schalter wählt für alle Zonen zwischen einer linearen und einer exponentiellen (constant-power) Überblendungskurve.

Round Robin (RR) - Dieser Button schaltet die Sample-Wiedergabe im Rundlauf ein/aus.

Zone Editor View (Key/Vel/Sel) — Diese Schalter wählen zwischen der Anzeige des Key-Zonen-, des Velocity-Zonen- und des Sample-Auswahl-Zonen-Editors.

Den Rest der Ansicht füllt einer von drei Editoren aus, die sich auf die Sample-Layer in der Liste beziehen: der Noten-Zonen-Editor, der Velocity-Zonen-Editor und der Sample-Auswahl-Editor. Die Editoren lassen sich per Rechtsklick und der Kontextmenü-Auswahl Klein, Mittel oder Groß horizontal zoomen.

30.10.5.1 Sample-Wiedergabe im Rundlauf

Round-Robin ist ein Wiedergabemodus, in dem für eine Note jedes Mal ein anderes Sample abgespielt wird. So lässt sich über die Zeit in definierter Reihenfolge ein Bestand von Samples durchlaufen.

Mit dem Rundlauf-Verfahren kannst du z.B. Samples desselben Klangs oder derselben Note mit unterschiedlichen Artikulationen durchgehen und so bei repetitiven Drum- oder Notenpatterns subtile Nuancen erzeugen. Du kannst auf diese Weise auch mit völlig unterschiedlich klingenden Samples unerwartete rhythmische oder klangliche Variationen in einem Pattern realisieren.

Um Round-Robin zu verwenden, aktiviere den RR-Button im Zonen-Editor.

Nach der Aktivierung kann jedes in der Liste der Sample-Einträge enthaltene Sample, das in derselben Noten-Zone liegt, von einer innerhalb dieses Bereichs gespielten Note ausgelöst werden.

Lege im Auswahlfeld Round-Robin-Modus eine Methode fest, wie die Samples ausgelöst werden:

Forward – Durchläuft die in der Liste der Sample-Einträge enthaltenen Samples von oben nach unten. Nachdem das letzte Sample abgespielt wurde, beginnt der Zyklus wieder mit dem obersten.

Backward – Durchläuft die in der Liste der Sample-Einträge enthaltenen Samples von unten nach oben. Der Zyklus wiederholt sich, nachdem das oberste Sample abgespielt wurde.

Other — Durchläuft die Samples nach dem Zufallsprinzip; dasselbe Sample wird dabei nie zweimal hintereinander ausgelöst.

Random — Durchläuft die Samples nach dem Zufallsprinzip; dasselbe Sample kann dabei mehrfach hintereinander ausgelöst werden.

Mit dem Auswahlfeld Reset-Intervall kannst du ein bestimmtes Intervall für den Neustart des Zyklus bestimmen. Damit lassen sich Samples vorhersehbar und wiederholbar auslösen. Ist der Round-Robin-Modus beispielsweise auf Forward eingestellt mit dem Reset-Intervall 1 Bar, wird das oberste Sample von der ersten Note jedes Takts ausgelöst. Im Modus Backward beginnt der Zyklus neu vom untersten Sample aus. In den Modi Other und Random beginnt der Zyklus neu mit dem Sample, das zuerst abgespielt wurde.

30.10.5.2 Die Liste der Sample-Einträge

Alle im aktuell geladenen Multisample enthaltenen Samples sind hier gelistet, wobei jedes Sample einen eigenen Eintrag erhält. Bei sehr großen Multisamples kann diese Liste Hunderte von Einträgen enthalten! Glücklicherweise können die Einträge mit aussagekräftigen Namen versehen werden (zum Beispiel mit ihrem Root Key). Bewegen Sie die Maus über einen Eintrag der Liste oder eine Zone im Editor, werden in der Statuszeile alle relevanten Informationen zum betreffenden Sample angezeigt. Indem Sie einen Eintrag auswählen, wird das entsprechende Sample auf der Seite Sample zur näheren Begutachtung und Bearbeitung geladen.

Per Rechtsklick innerhalb der Sample-Liste öffnet sich ein Kontextmenü mit verschiedenen Optionen zum Sortieren und Anzeigen der Sample-Einträge, für ihre Verteilung über die Tastatur sowie mit weiteren Verwaltungs- und “Hausmeister”-Funktionen.

Löschen — löscht die momentan ausgewählten Samples.

Duplizieren — dupliziert die momentan ausgewählten Samples.

Umbenennen — Ermöglicht es, die momentan ausgewählten Samples umzubenennen.

Umfänge gleichmäßig verteilen — Verteilt die Samples gleichmäßig über den Gesamt-Umfang der MIDI-Noten (C-2 bis G8).

Umfänge rund um Root-Key verteilen — Für Layer mit unterschiedlichen Root-Keys verteilt diese Option ihre Umfänge so gleichmäßig wie möglich um ihre Root-Keys herum, ohne dabei jedoch zu überlappen. Bei Layern, die einen Root-Key gemeinsam teilen, werden die Umfänge gleichmäßig verteilt.

Klein/Mittel/Groß — Bestimmt den Zoom-Level für den Zonen-Editor.

Im Browser zeigen — Navigiert zum gewählten Sample im Browser und wählt es aus.

Sample verwalten — Öffnet den Datei-Manager und selektiert das gewählte Sample.

Lautstärke normalisieren — Stellt Samplers Lautstärke-Parameter so ein, dass der Spitzenpegel für jedes ausgewählte Sample Vollaussteuerung erreicht.

Panorama normalisieren — Stellt Samplers Pan-Parameter so ein, dass jedes gewählte Sample gleichmäßig über das Stereospektrum verteilt wird. Beachten Sie bitte, das hierdurch nicht unbedingt nach links oder rechts verteilte Stereo-Samples in die Mitte zurückwandern; stattdessen kalkuliert Live eine Panorama-Position, um ein gleichmäßiges Stereobild zu erzeugen.

Alle mit gleichem Bereich auswählen — Wählt alle Layer aus, deren Zonenumfang identisch mit dem Umfang des aktuell ausgewählten Layers ist. Die Ergebnisse hängen davon ab, welcher Zonen-Editor (Key, Velocity oder Sample) gerade aktiv ist.

Alphabetisch sortieren (aufsteigend und absteigend) — Ordnet die Samples alphabetisch nach Ihrem Namen an.

Nach Note sortieren (aufsteigend und absteigend) — Sortiert die Noten-Zonen nach Tonhöhe auf- oder absteigend.

Nach Velocity sortieren (aufsteigend und absteigend) — Sortiert die Velocity-Zonen nach Anschlagstärke auf- oder absteigend.

Nach Selektor sortieren (aufsteigend und absteigend) — Sortiert die Sample-Wahl-Zonen auf- oder absteigend.

30.10.5.3 Noten-Zonen

Eine Tastaturzone (Key-Zone) bestimmt den Bereich von MIDI-Noten, in dem ein Sample gespielt wird. Ein Samples wird nur getriggert, wenn empfangene MIDI-Noten innerhalb seiner Tastaturzone liegen. Jedes Sample besitzt eine eigene Tastaturzone, die von einer einzelnen Note bis zum maximalen MIDI-Notenbereich von 127 Noten reichen kann.

Ein typisches multigesampeltes Instrument enthält zahlreiche Einzelsamples, die auf viele Tastaturzonen aufgeteilt sind. In den Samples sind bestimmte Tonhöhen aus dem Notenbereich des Instruments eingefangen (diese werden auch als Root Key bezeichnet), die Samples können aber auch bei Transponierung um ein paar Halbtöne nach oben oder unten noch authentisch klingen. Dieser Umfang entspricht üblicherweise der Tastaturzone eines Samples; Bereiche außerhalb einer solchen Zone werden durch die erforderliche Anzahl zusätzlicher Samples repräsentiert.

Standardmäßig umfasst die Tastaturzone eines frisch importierten Samples den gesamten MIDI-Notenbereich. Zonen können wie Clips im Arrangement bewegt und in der Größe geändert werden: Ziehen der linken oder rechten Seite verändert ihre Größe, durch Anfassen und Ziehen der Mitte lassen sie sich dann an eine neue Position ziehen.

Durch Ziehen ihrer oberen linken oder rechten Ecke können Zonen auch über eine wählbare Anzahl von Halbtönen ein- beziehungsweise ausgeblendet werden. Das macht es möglich, entlang der Tastatur sanft zwischen verschiedenen Samples zu überblenden. Mit den Lin/Pow-Schaltern über der Sample-Liste kann gewählt werden, ob diese Überblendung linear oder exponentiell erfolgen soll.

30.10.5.4 Zonen für die Anschlagsstärke (Velocity)

Velocityzonen bestimmen, in welchem Bereich der Anschlagsstärke (1-127) von MIDI-Noten jedes Sample gespielt wird. Die Klangfarbe der meisten Musikinstrumente ändert sich stark in Abhängigkeit der Spiel-Intensität. Darum fangen bessere Multisamples nicht nur unterschiedliche Noten der Instrumente ein, sondern auch unterschiedlich stark gespielte Versionen dieser Noten ein.

Wird er ausgewählt, erscheint der Velocityzonen-Editor in der Anzeige neben der Sample-Liste. Die Anschlagsstärke wird auf einer Skala von 1-127 angegeben, und genau dieser Bereich möglicher Velocitywerte ist oben im Editor zu sehen. Davon abgesehen, entspricht die Funktionalität exakt dem Tastaturzonen-Editor.

30.10.5.5 Sample-Wahl-Zonen

Sie entspricht einem Datenfilter, der jedoch nicht an eine bestimmte Art von empfangenen MIDI-Information gebunden ist. Sample-Auswahl-Zonen sind mit den Ketten-Wahl-Zonen in Racks eng verwandt: Nur Samples, deren Auswahl-Werte mit dem aktuellen Wert des Sample-Selektors überlappen, werden getriggert.

Wird er ausgewählt, erscheint der Sample-Wahl-Zonen-Editor in der Anzeige neben der Sample-Liste. Der Editor zeigt ähnlich wie der Velocity-Editor eine Skala von 0-127 an. Über der Werteskala befindet sich ein verschiebbarer Indikator, der sogenannte Sample-Selektor.

Die Position des Sample-Selektors entscheidet nur darüber, welche Samples ausgelöst werden können. Nach dem Triggern eines Samples führt das Verändern der Sample-Selektor-Position nicht dazu, dass während der Wiedergabe auf ein anderes Sample umgeschaltet wird.

30.10.6 Die Sample-Seite

Die Wiedergabe-Eigenschaften einzelner Samples werden auf der Sample-Seite gewählt. Ein Großteil der Seite ist der Wellenformdarstellung des ausgewählten Samples gewidmet. Wenn Sie die Maus über die Wellenformanzeige bewegen, werden relevante Informationen über das Sample in der Statusleiste dargestellt. Es ist wichtig, daran zu denken, dass die meisten Werte auf dieser Seite lediglich das Verhalten des gerade ausgewählten Samples betreffen. Das Sample-Aufklappmenü zeigt den Namen des gewählten Samples an und bietet eine weitere Möglichkeit, beim Editieren zwischen den Samples der Liste zu wechseln.

Um in das aktuelle Sample zu zoomen, scrolle mit dem Mausrad oder Trackpad bei gehaltener TasteStrg (Win) / Cmd (Mac).

Umkehren (Reverse) – Dies ist ein globaler, modulierbarer Schalter, der die Wiedergaberichtung des gesamten Multisamples umkehrt. Anders als bei der Reverse-Funktion in der Clip-Ansicht, wird hier jedoch keine neue Sample-Datei erzeugt. Stattdessen beginnt die Wiedergabe am Sample-Endpunkt, bewegt sich rückwärts durch den Sustain-Loop (falls aktiv) und endet am Sample-Startpunkt.

Snap — Lässt die gewählten Start- und Endpunkte auf Nulldurchgängen der Wellenform (Punkte mit einer Amplitude von Null) einrasten, um Klicks zu vermeiden. Sehr deutlich wird die Wirkung der Snap-Funktion bei Rechteckwellenformen. Wie bei Simpler, basiert diese Funktion auf dem linken Kanal von Stereosamples, so dass in manchen Fällen ein kleiner Crossfade erforderlich werden kann, um Klicks komplett zu vermeiden. Individuelle Loop-Regionen rasten per Rechts-Klick auf eine Loop-Klammer und Auswahl von “Marker einrasten” ein.

Sample — Dieses Ausklappmenü zeigt den Namen des gerade aus der Liste gewählten Samples an und kann benutzt werden, um schnell zwischen den Samples des geladenen Multisamples umzuschalten.

Originalnote (RootKey) — Wählt die Root-Note (die Originaltonhöhe) für das aktuelle Sample.

Feinstimmung (Detune) — Hier kann das gewählte Sample im Bereich von +/- 50 Cent feingestimmt werden.

Volume — Ein Lautstärke-Parameter mit großzügigem Regelbereich, von vollständiger Dämpfung bis zu einer Verstärkung von 24 dB.

Pan — Samples können individuell im Stereopanorama platziert werden.

30.10.7 Die Pitch/Osc-Seite

30.10.8 Die Filter/Global-Seite

30.10.9 Die Modulation-Seite

Die Modulation-Seite bietet eine zusätzliche Hüllkurve mit Loop-Funktion sowie drei LFOs, die jeweils mehrere Parameter, darunter ihre eigenen, modulieren können. Jeder LFO kann frei laufen oder zum Tempo des Live Set synchronisiert werden; die LFOs 2 und 3 können Stereo-Modulationseffekte erzeugen.

30.10.10 Die MIDI-Seite

Die Parameter auf der MIDI-Seite verwandeln Sampler in ein dynamisches Performance-Instrument. Die MIDI-Daten Note, Velocity, Release Velocity, Aftertouch, Modulation Wheel, Foot Controller und Pitch Bend können mit unterschiedlicher Modulationswirkung jeweils zwei Zielen zugewiesen werden, entsprechend der Regler Amount A und Amount B.

Wenn wir z.B. der Destination A (Ziel A) für Velocity die Loop-Länge (Loop Length) zuweisen und mit Amount A die Intensität auf 100 stellen, ergeben hohe Velocity-Werte lange Loop-Längen, während niedrige Velocity-Werte kürzere Loops erzeugen.

Unten finden Sie den Regler "Pitch Bend Range" (0 bis 24 Schritte). Der 14-Bit-Wertebereich von Pitch Bend kann skaliert werden, um Tonhöhenbeugungen von bis zu 24 Halbtönen in Sampler zu erzeugen.

Und schließlich führt ein Klick auf das Sampler-Logo rechts zu einem Film-typischen Abspann: der Credit-Liste für Sampler. Dies sind die Menschen, denen Sie danken können!

30.10.11 Multisamples von Drittanbietern importieren

Sampler kann folgende Sample-Formate von Drittanbietern verwenden:

• REX-Dateien (nur in Live Standard und Suite unterstützt)
• ACID Loops
• Soundtrack Loops

Beachte bitte, dass die Tags von ACID Loops oder Soundtrack Loops in Live nicht zugänglich sind.

Um ein Multisample eines Drittanbieters zu importieren, navigieren Sie mit Lives Browser zur entsprechenden Datei und ziehen Sie sie in ein Live- Set. Hierdurch wird es in Ihre User-Library importiert

Das Importieren wird neue Sampler-Presets erzeugen, die Sie im Browser unter User Library/Sampler/Imports finden.

Zu beachten ist, dass einige Multisample-Dateien zu Instrument-Rack-Presets mit mehreren Sampler-Instanzen konvertiert werden, damit das Original genauer emuliert werden kann.

30.11.1 Playback-Modi

Der wichtigste Parameter, der bestimmt, wie Simpler mit Samples umgeht, ist der Mode-Schalter, mit dem einer von drei Wiedergabe-Modi gewählt werden kann. Sie finden diesen Schalter in der Sample-Sektion links oder in der erweiterten Sample-Ansicht unten.

• Classic-Playback-Modus ist der Standard-Modus von Simpler, optimiert für “konventionelle” Melodie- und Harmonie-Instrumente, die Samples mit unterschiedlichen Tonhöhen einsetzen. Er bietet eine komplette ADSR-Hüllkurve und unterstützt das Loopen, wodurch Samples solange klingen, wie eine Note gehalten wird. Der Classic-Modus ist standardmäßig polyphon.
• One-Shot-Playback-Modus ist optimal für die monophone Wiedergabe von One-Shot-Drum-Samples oder kurzen gesampelten Phrasen geeignet. Dieser Modus besitzt vereinfachte Hüllkurven-Parameter und unterstützt kein Looping. Sobald eine Note getriggert wird, läuft immer das gesamte Sample durch, unabhängig davon, wie lange du die Note hältst.
• Slicing-Playback-Modus zerteilt das Sample automatisch nicht-destruktiv, sodass die einzelnen Slices chromatisch gespielt werden können. Du kannst Slices manuell erzeugen und verschieben oder aus verschiedenen Optionen wählen, wie Simpler die Slices erzeugen soll. Dieser Modus ist optimal für die Arbeit mit rhythmischen Breaks geeignet.

30.11.1.1 Classic-Playback-Modus

Im Classic-Playback-Modus bestimmen die verschiedenen Sample-Positions-Parameter, welchen Abschnitt des Samples Sie wiedergeben. Zu diesen gehören die Parameter Start und Lenght, sowie die zwei “Flaggen”, die in der Wellenform-Anzeige erscheinen. Die linke Flagge legt die absolute Position im Sample fest, von der die Wiedergabe starten kann, während der End-Parameter rechts bestimmt, wo die Wiedergabe stoppen kann. Die Parameter Start und Length werden dann als Prozentwert der gesamten, mit den beiden Flaggen definierten Sample-Länge eingestellt. Zum Beispiel gibt ein Length-Wert von 50% die Hälfte des Abschnitts zwischen beiden Flaggen wieder. Der Loop-Regler bestimmt, wie viel von dem verfügbaren Sample geloopt wird. Dieser Parameter ist nur mit aktiviertem Loop-Schalter vorhanden.

Es lassen sich Sustain-Loops erzeugen, die so kurz sind, dass sie einen glitchy oder granularen Charakter oder bei Loop-Frequenzen im Audiobereich sogar eine Tonhöhe annehmen. Das kann natürlich ein gewünschter Effekt sein, der jedoch auch viel CPU-Leistung fordert, besonders mit den Warp-Modi Complex oder Complex Pro.

Sehr oft werden Sie mit einem längeren Ausschnitt eines Samples starten und dann nur einen kleinen Teil daraus verwenden. Simplers Sample-Anzeige kann genau wie andere Darstellungen in Live gezoomt und verschoben werden — ziehe vertikal zum Zoomen oder scrolle mit dem Mausrad oder Trackpad bei gehaltener Taste Strg (Win) / Cmd (Mac). Ziehe horizontal, um die Darstellung auf andere Bereiche des Samples zu verschieben. Das Zoomen funktioniert bei allen drei Playback-Modi gleich.

Die Loop On/Off-Taste bestimmt, ob ein Sample loopt, wenn eine Note gehalten wird, oder nicht. Es ist durch unterschiedliche Amplitudenwerte (sprich Lautstärken) in der Sample-Wellenform möglich, dass es zwischen Loop-Endpunkt und Loop-Startpunkt zu Sprüngen und Knacksern kommt. Der Snap-Schalter kann diesen Effekt verhindern helfen, indem er Simpler seine Loop- und Regions-Marker nur auf Nulldurchgängen in der Sample-Wellenform setzen lässt (Punkte, an denen die Amplitude Null ist). Die Snap-Funktion basiert bei Stereo-Samples auf dem linken Kanal. Es kann deshalb auch bei aktiviertem Snap zu Knacksern bei Stereo-Samples kommen.

Man kann den Übergang zwischen Loop-Endpunkt und Loop-Startpunkt auch mit dem Fade-Parameter glätten, der für eine Überblendung zwischen den beiden Punkten sorgt. Diese Vorgehensweise ist besonders beim Arbeiten mit langen, texturalen Samples sehr nützlich.

Der Gain-Regler ermöglicht Ihnen den Pegel des Samples anzuheben oder abzusenken. Beachten Sie, dass dies eine von Simplers Lautstärke-Regler unabhängige Pegelstufe ist, die den Gesamtausgangspegel des Instruments bestimmt (nach der Filterbearbeitung). Dieser Parameter ist für alle drei Playback-Modi verfügbar.

Der Voices-Parameter bestimmt die maximale Anzahl an Stimmen, die Simpler gleichzeitig wiedergeben kann. Werden mehr Stimmen benötigt, als mit dem Parameter eingestellt, beginnt der "Stimmenklau", bei dem die älteste(n) Stimme(n) zugunsten der neuen abgeschnitten werden. Haben Sie den Voices-Parameter beispielsweise auf 8 gestellt, rufen aber 10 Stimmen ab, werden die beiden ältesten Stimmen abgeschaltet. (Simpler versucht, bei diesem Stimmenklau so unauffällig wie möglich vorzugehen).

Ist Retrig aktiviert, wird eine ausklingende Note abgeschnitten, wenn die gleiche Note erneut gespielt wird. Ist Retrig deaktiviert können mehrere Kopien der gleichen Note überlappen. Beachten Sie, dass Retrig nur hörbar wird, wenn das Sample eine lange Release-Zeit hat und die Stimmenanzahl auf mehr als eine Stimme gestellt ist.

Die verschiedenen Warp-Parameter sind bei allen drei Playback-Modi gleich und werden weiter unten besprochen.

30.11.1.2 One-Shot Playback-Modus

Im One-Shot-Playback-Modus bestimmen die Flaggen links und rechts die aktive Wiedergabe-Region, genau wie beim Classic-Modus, es gibt jedoch keine Loop- oder Length-Parameter. Auch der Voices-Parameter ist nicht vorhanden; der One-Shot-Modus ist strikt monophon.

Ist Trigger aktiviert, spielt das Sample auch nach dem Loslassen der Taste weiter; wie lange Sie das Pad gedrückt halten macht keinen Unterschied, wenn Trigger eingeschaltet ist.

Sie können den Lautstärkeverlauf des Samples mit den Parametern Fade In und Fade Out formen. Fade In bestimmt, wie lange es dauert, bis das Sample seine maximale Lautstärke erreicht nachdem ein Note angeschlagen wurde, während Fade Out mit dem Ausblenden mit der angegebenen Zeit vor dem Ende der Sample-Region beginnt.

Ist Gate aktiviert, startet das Sample mit dem Fade Out, sobald Sie die Note loslassen. Die Fade-Out-Zeit bestimmt, wie lange es nach dem Loslassen dauert, bis nichts mehr zu hören ist.

Snap funktioniert in seiner Funktion ähnlich wie beim Classic-Modus, betrifft jedoch nur die Start- und End-Flaggen, da es keine Loop-Optionen gibt.

30.11.1.3 Slicing Playback-Modus

Im Slicing-Playback-Modus (wie beim One-Shot-Playback-Modus) legen die linke und rechte Flagge die verfügbare Wiedergabe-Region fest.

Im Slice-By-Menü legen Sie die Methode fest, wie Slices erzeugt werden:

• Transient - Slices werden automatisch an den Transienten im Sample gesetzt. Der Sensitivity-Regler bestimmt, wie empfindlich Simpler auf Transienten und relativen Pegelspitzen im Sample reagiert und damit wie viele Slices automatisch erzeugt werden. Höhere Werte ergeben mehr Slices, es sind maximal 64 Slices möglich.
• Beat - Slices werden auf musikalische Taktunterteilungen gesetzt. Der Division-Schalter wählt die Taktunterteilung, mit der Sampler Slices im Sample setzt.
• Region - Slices werden in gleichmäßigen Zeitabschnitten gesetzt. Der Regions-Schalter legt die Anzahl gleichmäßiger Zeitabschnitte fest, die erzeugt werden.
• Manual - Slices werden manuell mit Doppelklick in das Sample erzeugt. Ist Manual ausgewählt, werden keine Slices automatisch gesetzt.

Der Playback-Wahlschalter bestimmt, wie viele Slices gleichzeitig getriggert werden können. Mono ist monophon; zur gleichen Zeit kann immer nur eine Slice abgespielt werden. Auf Poly gestellt, können mehrere Slices zusammen getriggert werden. Die Voices- und Retrig-Parameter sind verfügbar, wenn Poly aktiviert ist und funktionieren wie im Classic-Playback-Modus. Auf Through gestellt, ist die Wiedergabe monophon, bei jedem Triggern einer Slice, wird diese jedoch bis zum Ende der Sample-Region weitergespielt.

Der Trigger/Gate-Schalter funktioniert genau wie im One-Shot-Playback-Modus. Die Fade-In- und Fade-Out-Parameter verhalten sich etwas anders, abhängig von der Einstellung des Playback-Wahlschalters. Bei der Mono- oder Poly-Einstellung werden die Fade-Zeiten vom Anfang bis zum Ende jeder individuellen Slice gemessen, während sie bei der Through-Einstellung von der jeweils getriggerten Slice bis zum Ende der Region gemessen werden. Hierdurch können gleiche Fade-Zeiten unterschiedlich klingen, je nachdem wo in Ihrer gesamten Region die Slice liegt, die Sie triggern

Automatisch erzeugte Slices erscheinen als blaue vertikale Linie in der Wellenform-Darstellung. Doppelklick auf eine Slice löscht diese. Sollten Sie mit Simplers automatischem Setzen von Slices nicht zufrieden sein, können Sie eine Slice auch anklicken und auf eine neue Position ziehen. Doppelklicken auf die Wellenform zwischen Slices erzeugt neue manuelle Slices, die weiß erscheinen. Wird im Transient-Modus beim Klicken auf eine Slice Alt (Win) / Option (Mac) gehalten, wechselt diese zwischen manueller und automatischer Slice. Manuell erzeugte Slices im Transient-Modus bleiben unabhängig vom eingestellten Sensitivity-Wert erhalten.

30.11.2 Warp-Parameter

Ist der Warp-Schalter aus, verhält sich Simpler wie ein “konventioneller” Sampler; wenn Sie das Sample mit unterschiedlichen Tonhöhen wiedergeben, spielt das Sample mit unterschiedlicher Geschwindigkeit. Manchmal ist das genau das gewünschte Verhalten. Wenn Sie jedoch mit Samples arbeiten, bei denen ein rhythmische Struktur im Sample vorhanden ist, möchten Sie eventuell Warp aktivieren. Hierdurch spielt Simpler das Sample synchron zum aktuellen Songtempo, unabhängig davon, welche Noten Sie spielen.

Wenn Sie die Warping-Funktionen von Audio-Clips kennen, werden Sie schnell herausfinden, dass sich Simplers Warp-Modi und Einstellungen auf die gleiche Weise verhalten. Weitere Informationen finden sich im Abschnitt Warp-Modi.

Die Taste Als … warpen stellt das Warping des Samples so ein, dass es genau in der angegebenen Anzahl Takte und Schläge abspielt. Live probiert den Wert ausgehend von der Länge des Samples so gut wie möglich zu finden, sollte Live jedoch daneben liegen, können Sie die :2 oder x2 Tasten nutzen, um die Wiedergabegeschwindigkeit zu verdoppeln bzw. zu halbieren.

30.11.3 Filter

Simplers Filterbereich bietet verschiedene Filtertypen an, darunter Tiefpass, Hochpass, Bandpass, Notch und ein spezielles Morph-Filter. Jeder Typ kann zwischen 12 und 24 dB Flankensteilheit umgeschaltet werden. Zusätzlich kann das Verhalten verschiedener analog-modellierter Schaltungen gewählt werden. Die Schaltungstypen wurden in Zusammenarbeit mit Cytomic entwickelt und emulieren die Filterschaltungen einiger analoger Synthesizerklassiker.

Die Schaltungsoption Clean bietet ein hochwertiges, CPU-effizientes Design, das auch bei den Filtern von EQ Eight Verwendung findet. Diese Option ist für alle Filter-Typen vorhanden.

Die OSR-Schaltungsoption ist ein State-Variable-Typ, bei dem die Resonanz von einer speziellen, hart clippende Diode begrenzt wird. Diese ist nach Filtern modelliert, die in einem sehr seltenen, britischen Monosynth zu finden sind und ist für alle Filtertypen vorhanden.

Die MS2-Schaltung nutzt ein Sallen-Key-Design und Soft Clipping, um die Resonanz zu begrenzen. Die Option ist nach Filtern modelliert, die in einem berühmten, halbmodularen Synth aus Japan zu finden sind und ist für Tiefpass- und Hochpassfilter vorhanden.

Die SMP-Schaltung ist ein spezielles Design, das keine bestimmten Hardware-Vorbilder hat. Es teilt den Charakter der beiden MS2- und PRD-Schaltungen und ist für die Tiefpass- und Hochpass-Filter vorhanden.

Die PRD-Filter nutzen ein Ladder-Design und haben keine ausgesprochene Begrenzung der Resonanz. Die Option ist nach Filtern modelliert, die in einem alten Monosynth mit 2 Oszillatoren aus den USA eingesetzt werden und für die Tiefpass- und Hochpassfilter vorhanden.

Die wichtigsten Filter-Parameter sind die für Synthesizer typischen Regler Frequenz und Resonanz. Der Frequency-Parameter bestimmt dabei, wo im Frequenzspektrum das Filter wirksam wird, der Resonance-Parameter verstärkt die Frequenzen an diesem Punkt des Spektrums.

Werden die Tiefpass-, Hochpass- oder Bandpass-Filter eingesetzt, gibt es für jeden Schaltungstyp außer Clean einen zusätzlichen Drive-Parameter, mit dem das Signal vor dem Filtereingang verstärkt oder auch verzerrt werden kann.

Das Morph-Filter hat einen zusätzlichen Morph-Regler, mit dem der Filtertyp kontinuierlich von Tiefpass nach Bandpass nach Hochpass nach Notch und zurück nach Tiefpass durchlaufen werden kann.

Der Morph-Parameter springt mit den jeweiligen Kontextmenü-Optionen des Morph-Reglers direkt zu einer reinen Tiefpass-, Bandpass-, Hochpass- oder Notch-Konfiguration.

Mit den Envelope- und Filter-Schaltern in der Anzeige des Filter-Bereichs kann zwischen der Darstellung der Filterhüllkurve und des Filter-Frequenzgangs umgeschaltet werden. Die Grenzfrequenz des Filters und seine Resonanz können entweder mit den Reglern Freq und Res in der Shell oder durch Ziehen des gelben Punkts in der Darstellung des Filter-Frequenzgangs eingestellt werden. Die Filterfrequenz lässt sich auch wie folgt modulieren:

• Durch die Anschlagstärke der Noten, über den Regler Vel im Filter-Display.
• Durch die Tonhöhe der Noten, über den Regler Key im Filter-Display.
• Durch die Filter-Hüllkurve, über den Envelope-Parameter im Filter-Display.
• den LFO, mit dem Filter-Regler in der LFO-Sektion.

30.11.4 Envelopes

Simpler bietet wie die meisten Synthesizer drei klassische ADSR-Hüllkurven zum Formen dynamischer Klangverläufe. Lautstärke, Filterfrequenz und Tonhöhe können nach Umschalten mit den entsprechenden Schaltern in der Hüllkurvenabteilung moduliert werden. Attack bestimmt in Millisekunden die Einblend-Dauer, also die Zeit, die die Hüllkurve benötigt, um nach dem Anschlagen einer Note ihr Maximum zu erreichen. Decay bestimmt dann die Dauer, die die Hüllkurve benötigt, um den Sustain-Level zu erreichen, der dann bis zum Loslassen der Note gehalten wird. Release bestimmt nach dem Ende der Note die Dauer, die die Hüllkurve braucht, um vom Sustain-Level wieder auf Null abzufallen. Diese Parameter können entweder mit Ihren jeweiligen Reglern oder grafisch durch Ziehen der Hüllkurvenpunkte eingestellt werden.

Der Einfluss der Hüllkurven auf Tonhöhe und Filter-Cutoff kann mit den Envelope-Amount-Parametern oben rechts in jedem der Bereiche bestimmt werden.

Die Amplituden-Hüllkurve kann mit dem Loop-Modus-Wahlmenü auch geloopt werden. Bei den Loop- und Trigger-Modi startet die Hüllkurve ausgehend vom Anfangswert (Initial) neu, falls die Note über das Ende der Decay-Phase hinaus gehalten wird. Dieser Parameter bestimmt die Zeit, die die Hüllkurve benötigt, um vom Sustain- zum Start-Level zu gelangen. Bei den Beat- und Sync-Modi startet die Hüllkurve ausgehend vom Anfangswert (Initial) neu, falls die Note länger als die mit dem Rate-Regler eingestellte Dauer gehalten wird.

30.11.5 LFO

Der LFO (Low-Frequency Oscillator) bietet die Schwingungsformen Sinus, Rechteck, Dreieck, fallenden und aufsteigenden Sägezahn sowie Zufall. Der LFO kann mit Frequenzen zwischen 0.01 und 30 Hz laufen oder zu Taktunterteilungen des Set-Tempos synchronisiert werden. Der LFO in Simpler ist individuell pro Stimme, beziehungsweise gespielter Note, verfügbar.

Die Zeit, die der LFO bis zum Erreichen seiner maximalen Intensität benötigt, wird mit dem Attack-Parameter bestimmt. Der R-Schalter aktiviert/deaktiviert Retrigger. Aktiviert, wird die LFO-Phase bei jeder neuen Note um den Offset-Wert zurückgesetzt. Beachte bitte, dass Offset keine Wirkung hat, wenn Retrigger deaktiviert ist.

Der Key-Parameter skaliert die Frequenz jedes LFOs in Abhängigkeit der empfangenen Notennummern. Ein hoher Key-Wert erhöht bei höheren Noten auch die LFO-Geschwindigkeit. Steht Key auf Null, haben die LFOs aller Stimmen die gleiche Geschwindigkeit, können sich aber in ihrer Phase unterscheiden.

Die Regler Volume, Pitch, Pan und Filter bestimmen, wie stark der LFO Lautstärke, Tonhöhe, Panorama und Filter moduliert.

30.11.6 Globale Parameter

Das Panorama wird mit dem Pan-Parameter bestimmt, kann aber auch (mit dem Random > Pan-Regler) durch einen Zufallswert variiert oder mit dem LFO moduliert werden.

Operator bietet auch einen speziellen Spread-Parameter, der einen fülligen Stereo Chorus erzeugt. Er verwendet dazu zwei Stimmen pro Note, von denen eine nach links und die andere nach rechts gepannt wird. Die beiden Stimmen werden gegeneinander verstimmt, wobei der Grad der Verstimmung mit dem Spread-Parameter regelbar ist.

Ob eine bestimmte Note mit Spread versehen wird, hängt von der Einstellung des Parameters zu Notenbeginn ab. Um einen speziellen Effekt zu erzielen, könnten Sie beispielsweise eine Sequenz erzeugen, bei der Spread die meiste Zeit über auf Null und nur bei manchen Noten aufgedreht ist. Diese Noten werden dann in Stereo wiedergegeben, die anderen in Mono.

Die Ausgangslautstärke von Simpler wird mit dem Volume-Regler gesteuert, sie kann jedoch auch von der Anschlaggeschwindigkeit der Noten abhängig sein, entsprechend dem Regler Velocity > Volume. Tremolo-Effekte lassen sich erzeugen, indem man die Lautstärke mit dem LFO moduliert.

Ist die empfangene MIDI-Note C3, gibt Simpler ein Sample in der Originaltonhöhe wieder, mit dem Transpose-Parameter ist jedoch eine Transponierung im Bereich von +/- 48 Halbtönen möglich. Die Tonhöhe kann auch durch den LFO oder die Pitch-Hüllkurve moduliert werden. Die Tonhöhen-Hüllkurve ist besonders beim Erzeugen von perkussiven Sounds hilfreich. Simpler reagiert auf MIDI-Pitchbend-Daten mit einer Empfindlichkeit von +/- 5 Halbtönen. Sie können den Transpose-Parameter mit Clip-Hüllkurven oder externen Controllern steuern. Für die Feinstimmung der Tonhöhe nutzen Sie den Detune-Regler, der in einem Bereich von +/- 50 Cents eingestellt werden kann.

Simpler besitzt eine Glide-Funktion. Ist sie aktiviert, startet eine neue Note mit der Tonhöhe der zuletzt gespielten Note und gleitet dann auf ihre eigene Tonhöhe. Zwei Glide-Modi stehen zur Auswahl: Glide, das monophon und Portamento, das polyphon arbeitet. Die Geschwindigkeit des Gleitens wird mit dem Time-Parameter eingestellt.

30.11.7 Kontextmenü-Optionen von Simpler

Einige Funktionen von Simpler sind nur zugänglich, indem man das Kontextmenü im Sample-Display oder auf Simplers Titelzeile öffnet.

Standardmäßig verwendet Simpler "Constant Power"-Überblendungen an Loop-Übergängen. Durch Abwahl von “Constant-Power-Crossfades bei Loops” im Kontextmenü von Simplers Titelzeile werden lineare Überblendungen verwendet. Beachten Sie bitte, dass der Fade-Parameter bei aktiviertem Warp nicht verfügbar ist.

Presets, die mit Simpler erzeugt wurden, können für die Benutzung mit Sampler konvertiert werden und umgekehrt. Öffne dazu das Kontextmenü in der Titelzeile von Simpler und wähle den Befehl Simpler -> Sampler. Auf diese Weise können Presets, die mit Simpler erzeugt wurden, in den Multisample-Kontext von Sampler übertragen werden. Beachten Sie jedoch, dass die Warping- und Slicing-Funktionalität Simplers in Sampler nicht vorhanden ist und daher Presets, die diese Funktionen nutzen, in Sampler anders klingen und reagieren.

Die Option Sample verwalten zeigt das geladene Sample in Lives Datei-Manager an, während die Option Im Browser zeigen das Sample in Lives Browser hervorhebt. "Im Finder/Explorer zeigen" öffnet das Sample in seinem Ordner im Betriebssystem Ihres Rechners. Beachten Sie, dass dieser Befehl nicht vorhanden ist, wenn Sie mit Samples arbeiten, die von offiziellen Ableton Packs geladen wurden.

"Lautstärke normalisieren" ändert die Lautstärke des geladenen Samples, sodass die größte Pegelspitze den maximalen verfügbaren Headroom nutzt.

"Sample stutzen" entfernt die Bereiche des Samples, die außerhalb der eingestellten Start- und Endpunkte liegen und "Umkehren" spielt das gesamte Sample rückwärts ab. Beachten Sie, dass das Stutzen (Crop) und Umkehren (Reverse) nicht-destruktiv sind; sie erzeugen ein Kopie des Samples und wenden die gewünschte Bearbeitung auf diese Kopie an, Ihr Original-Sample wird somit nicht geändert.

Wenn Sie im Slicing-Playback-Modus arbeiten, stehen zwei weitere Optionen im Kontextmenü zur Verfügung: Bei "Als Drum Rack slicen" wird Simpler durch ein Drum Rack ersetzt, in dem jede aktuelle Slice jeweils einem Pad zugewiesen wird. "Auf neue MIDI-Spur slicen" ist ähnlich, erzeugt jedoch eine zusätzliche Spur mit dem Drum Rack, anstatt Simpler zu ersetzen. Dazu wird beim Slicen auf eine neue Spur ein Clip erzeugt, der die Slices in Reihenfolge abspielt. Weitere Informationen zum Slicen finden sich im entsprechenden Abschnitt zu diesem Thema.

30.11.8 Maßnahmen für geringere CPU-Last

Echtzeit-Klangerzeugung benötigt eine hohe Rechenleistung. Es gibt jedoch einige Maßnahmen, mit denen sich die erforderliche Leistung reduzieren lässt. Um bei Simpler Rechenleistung zu sparen, können Sie Folgendes tun:

• Wenn Sie Warping nutzen, sollte Sie sich davon bewusst sein, dass die Complex- und Complex-Pro-Modi wesentlich mehr CPU-Leistung als die anderen Warp-Modi erfordern.
• Deaktivieren Sie das Filter, wenn es nicht benötigt wird.
• Die Flankensteilheit eines Filters beeinflusst den CPU-Verbrauch — bei 24dB liegt er etwas höher als bei 12 dB.
• Auch das Deaktivieren des LFO spart ein wenig Rechenleistung.
• Stereo-Samples benötigen deutlich mehr Rechenleistung als Mono-Samples, da sie die doppelte Signalbearbeitung erforderlich machen.
• Der Error-Parameter versieht die Rate-, Amount-, Delay- und Attack-Werte jeder gespielten Stimme mit einer zufälligen Abweichung.
• Stellen Sie den Spread-Parameter auf 0%, wenn er nicht benötigt wird.

30.12.1 Architektur und Oberfläche

Die Vibration der Saite (String) stellt den wesentlichen Klangerzeugungsmechanismus des Instruments dar. Die Saite wird durch das Verhalten eines Erregers (Exciter) in Schwingung versetzt. Das kann ein Hammer, ein Plektrum oder ein Bogen sein. Die Frequenz der Schwingung wird durch die tatsächliche Länge der Saite bestimmt, die über die Finger/Bund-Interaktion bzw. Termination kontrolliert wird. Ein Dämpfer (Damper) kann auf die Saiten angewendet werden, um die Ausklingzeit der Schwingung zu verkürzen. Dies ist beispielsweise bei einem Piano der Fall, wo beim Loslassen der Tasten und des Haltepedals Filz auf die Saiten gedrückt wird. Die Vibration der Saite wird zum Korpus (Body) des Instruments geleitet, der den Klang effizient verbreiten kann. In manchen Instrumenten wird die Saitenvibration über die Brücke direkt auf den Korpus übertragen. In anderen, etwa der Elektrischen Gitarre, wird ein Pickup verwendet, um die Schwingung zu einem Verstärker zu übertragen. Zusätzlich zu diesen wichtigsten Bereichen wurde eine Filter-Sektion zwischen dem String- und dem Body-Bereich integriert, um die klanglichen Möglichkeiten des Instruments zu erweitern.

Die Oberfläche von Tension zeigt zwei Tabs, untergliedert in weitere Unterbereiche. Die String-Seite enthält alle grundlegenden klangerzeugenden Komponenten, die mit der Saite selbst zu tun haben: Exciter, String, Damper, Termination, Pickup und Body. Die Seite Filter/Global enthält den Filter- und den MPE-Bereich sowie globale Performance-Parameter. Jeder Bereich (mit Ausnahme von String sowie des globalen Keyboard-Bereichs) kann individuell ein- oder ausgeschaltet werden. Das Ausschalten eines Bereichs vermindert die CPU-Belastung.

30.12.2 String-Seite

Die String-Seite enthält die Parameter für die physikalischen Eigenschaften der Saite selbst sowie dafür, wie sie gespielt wird.

30.12.2.1 Die Excitator-Seite

30.12.2.4 Der Damper-Bereich

Alle Saiteninstrumente verwenden irgendeine Art von Dämpfer, um die Schwingung der Saite zu stoppen. Bei Klavieren handelt es sich dabei um einen Filzbelag, der beim Loslassen der Taste auf die Saite trifft. Bei Instrumenten wie der Gitarre oder der Geige dämpft der Spieler die Saite mit den Fingern. Dämpfer regeln die Abklingzeit der Saite, erzeugen aber auch selbst einen gewissen Klanganteil, der wesentlich zum charakteristischen Timbre eines Saiteninstruments beiträgt. Der Damper-Bereich kann mit dem zugehörigen Schalter ein- und ausgeschaltet werden.

Obwohl ein Dämpfer eher die Aufgabe hat, die Saite zu stoppen und nicht zu aktivieren, ist er einem Hammer nicht unähnlich und besitzt deswegen einige identische Parameter

Der Mass-Parameter bestimmt, wie stark die Oberfläche des Dämpfers auf die Saite gedrückt wird. Indem Sie den Wert erhöhen, kommt die Saite schneller zum Stillstand.

Stiffness regelt die Härte des Dämpfer-Materials. Niedrige Werte simulieren weiches Material wie Filz, hohe modellieren einen Dämpfer aus Metall.

Beachten Sie, dass sehr hohe Mass- und Stiffness-Werte einen Dämpfer simulieren können, der die Saite so hart dämpft, dass er ihre effektive Länge ändern und so eine Änderung der Stimmung verursachen kann.

Der Velocity-Regler bestimmt die Geschwindigkeit, mit der der Dämpfer nach Loslassen der Taste an die Saite angepresst wird, sowie die Geschwindigkeit, mit der er beim Drücken einer Taste von der Saite entfernt wird. Seien Sie mit diesem Parameter vorsichtig - sehr hohe Velocity-Werte können den Dämpfer so hart auf die Saite schlagen lassen, dass beim Loslassen von Tasten sehr laute Geräusche entstehen können. Beachten Sie, dass der Gated-Schalter darüber entscheidet, ob der Velocity-Regler aktiviert ist. Ist der Gated-Schalter aktiviert, wird der Dämpfer beim Loslassen der Taste an die Saite angedrückt. Ist Gated deaktiviert, verbleibt der Dämpfer permanent auf der Saite, wodurch der Velocity-Parameter keine Wirkung hat.

Der Position-Regler funktioniert ähnlich wie der im Exciter-Bereich, bezeichnet aber hier den Punkt auf der Saite, an dem der Dämpfer anliegt. Bei 0% berührt der Dämpfer die Saite an ihrem Ende (dem Termination-Punkt), bei 50% wird die Saite in der Mitte gedämpft. Dieses Verhalten ist jedoch etwas anders, wenn der Schalter Fix. Dieses Verhalten ist jedoch etwas anders, wenn der Schalter Fix. Pos aktiviert ist. In diesem Fall ist der Kontaktpunkt auf eine bestimmte Stelle fixiert und ändert sich nicht, wenn sich die Länge der Saite ändert.

Mass, Stiffness und Velocity können mit den Parametern unter den Reglern durch die gespielte Tonhöhe moduliert werden.

Die Härte des Dämpfer-Mechanismus’ kann mit dem Damping-Regler eingestellt werden, der den Anteil der Vibration bestimmt, der durch den Dämpfer absorbiert wird. Niedrige Werte bewirken eine geringere Dämpfung (längere Ausklingzeiten). Dies wird jedoch etwas weniger vorhersehbar, wenn der Damping-Wert über 50% liegt. Bei höheren Werten verhält sich der Mechanismus so steif, das er von der Saite abprallt. Dies wiederum verkürzt die Kontakt-Dauer des Dämpfers auf der Saite und verlängert so die Ausklingzeit. Am besten entwickelst du ein Gefühl für diesen Parameter, indem du seinen Wert vorsichtig erhöhst, während du wiederholt eine Taste anschlägst.

Der String-Bereich

Die Vibration der Saite ist die bestimmende Klang-Komponente eines Saiteninstruments. Die Länge der Saite ist auch für die wahrnehmbare Tonhöhe des Klangs verantwortlich.

Der Decay-Parameter regelt, wie lange die schwingende Saite braucht, um auszuklingen. Höhere Werte verlängern die Abklingzeit. Mit dem Parameter < Key neben dem Decay-Regler lässt sich die Abklingzeit durch die Noten-Tonhöhe modulieren.

Der Ratio-Parameter teilt die Decay-Zeit zwischen dem Beginn und dem Loslassen einer Note auf. Bei 0% gilt die mit dem Decay-Regler eingestellte Zeit sowohl für den Anschlag als auch das Loslassen. Mit steigender Ratio verringert sich die Release-Zeit, doch die anfängliche Decay-Zeit bleibt gleich.

Das theoretische Modell einer resonierenden Saite ist harmonisch. Das bedeutet, dass alle Obertöne der Saite exakte Vielfache der Grundtonfrequenz sind. Saiten sind aber in der Realität alle mehr oder weniger inharmonisch, und das zunehmend mit größerer Dicke der Saite. Der Parameter Inharm modelliert dieses Verhalten und verstimmt mit größerem Wert höhere Teiltöne umso stärker.

Der Damping-Regler bestimmt den Anteil höherer Frequenzen in der Saitenschwingung. Höhere Werte führen zu mehr Teiltönen im Höhenbereich (weniger Dämpfung). Dieser Parameter kann mit dem Regler < Key rechts daneben durch die gespielte Tonhöhe beeinflusst werden.

Der Vibrato-Bereich

Der Vibrato-Bereich nutzt einen LFO, um die Tonhöhe der Saite zu modulieren. Auch die Parameter dieses Bereichs können wie alle von Tension dazu verwendet werden, dem realen Vorbild eines Streichinstruments möglichst nahe zu kommen – oder um gänzlich neue Klänge zu formen.

Der Vibrato-Bereich kann mit dem zugehörigen Schalter (de-)aktiviert werden.

Der Delay-Regler bestimmt, wann das Vibrato nach dem Notenanschlag einsetzt. Der Attack-Regler stellt ein, wie schnell das Vibrato seine maximale Intensität (einstellbar mit dem Amount-Regler) erreicht.

Die beiden wichtigsten Parameter in diesem Bereich sind die Regler Rate und Amount. Rate bestimmt die Geschwindigkeit der Tonhöhenvariation, während Amount ihre Intensität (Amplitude) regelt.

Der Regler < Mod bestimmt, wie stark das Modulationsrad die Vibrato-Intensität beeinflusst. Dieser Parameter arbeitet relativ zur mit Amount gewählten Intensität.

Der Regler Error macht das Vibrato weniger vorhersehbar, indem er die Parameter Rate, Amount, Delay und Attack per Zufallsabweichungen moduliert.

30.12.2.5 Der Termination-Bereich

Die Termination-Sektion modelliert das Zusammenwirken von Bünden, Fingern und Saiten. Bei einem physischen Instrument resultiert diese Interaktion in einer Änderung der effektiven Saitenlänge, was wiederum die Tonhöhe der gespielten Note bestimmt.

Der Termination-Bereich kann mit dem Schalter neben dem Namen (de-)aktiviert werden.

Der Parameter Finger Mass lässt sich außerdem durch Anschlagstärke und Tonhöhe modulieren, über die Regler Vel bzw. Key.

Die Regler Finger Mass und Finger Stiff bestimmen die physikalischen Eigenschaften des Fingers, also den Druck auf die Saite bzw. die Härte des Fingers. Die Härte der Bünde bildet der Parameter Fret Stiff nach.

30.12.2.6 Der Pickup-Bereich

Der Pickup-Bereich modelliert einen elektromagnetischen Pickup, ähnlich wie er in E-Gitarren und E-Pianos zu finden ist. Er kann mit dem Schalter neben dem Namen (de-)aktiviert werden. Der einzige Parameter hier ist der Position-Regler, der ähnlich wie in den Sektionen Exciter und Damper arbeitet. Bei 0% befindet sich der Tonabnehmer am Endpunkt der Saite, bei 50 % unter ihrem Mittelpunkt. Niedrigere Werte machen im Allgemeinen den Klang höhenreicher und schlanker, höhere Werte ergeben mehr Fülle und Tiefe.

Der Body-Bereich

Der Korpus bzw. Resonanzboden eines Streichinstruments soll die Schwingungsenergie der Saiten abstrahlen. In Abhängigkeit von Größe und Form filtert der Korpus diese Schwingungen auch. In manchen Instrumenten wie der Gitarre besitzt der Korpus auch einen Lufthohlraum, der die tieferen Frequenzen verstärkt.

Der Body-Bereich kann mit dem zugehörigen Schalter (de-)aktiviert werden.

Im Menü Korpus-Typ kannst du zwischen verschiedenen Korpus-Modellen wählen, die physischen Instrumenten nachgebildet sind.

Das Wahlmenü Korpusgröße bestimmt, wie groß der Resonanzkörper im Verhältnis ist, von sehr klein (XS) bis hin zu sehr groß (XL). Im Allgemeinen verschiebt sich die Resonanzfrequenz nach unten, je größer der Korpus ist.

Die Abklingzeit der Korpus-Resonanz wird mit dem Decay-Regler eingestellt. Höhere Werte führen zu einer längeren Abklingzeit.

Der Regler Str/Body bestimmt das Verhältnis zwischen dem direkten Klang der Saite und dem durch den Korpus gefilterten Signal. Ist er ganz nach rechts gedreht, ist vom ungefilterten Signal des String-Bereichs nichts zu hören. Ist er ganz nach links gedreht, wird der Body-Bereich umgangen.

Der Frequenzgang des Korpus lässt sich außerdem mit den Reglern Hi Cut und Low Cut beeinflussen.

Der Volume-Regler rechts neben der Body-Sektion bestimmt die Gesamtlautstärke des Instruments. Er ist auch über den Tab Filter/Global zugänglich.

30.12.3 Filter/Global-Seite

Die Seite Filter/Global bietet ein polyphones Filter mit Hüllkurve, LFO und MIDI-Modulationen sowie Tastatur- und Portamento-Optionen plus einen integrierten Unisono-Audioeffekt.

Tensions Filter-Sektion bietet ein flexibel konfigurierbares Multimode-Filter, das im Signalfluss zwischen String und Body liegt. Das Filter kann durch eine eigene Hüllkurve sowie einen Niederfrequenz-Oszillator (LFO) moduliert werden.

Der gesamte Filter-Bereich kann mit dem zugehörigen Schalter (de-)aktiviert werden, zusätzlich verfügen die Unterabteilungen Filter Envelope und Filter LFO über eigene Schalter.

Im Wahlmenü des Filters wird der Filtertyp ausgewählt. Zur Auswahl stehen Tiefpass-, Bandpass-, Notch-, Hochpass- und Formantfilter zweiter und vierter Ordnung.

Die Resonanzfrequenz des Filters wird mit dem Regler Freq eingestellt, die Stärke der Resonanz mit dem Regler Res. Ist ein Formantfilter ausgewählt, überblendet der Parameter Res zwischen verschiedenen Vokalklängen. Sowohl Freq als auch Res lassen sich mit den Reglern unterhalb durch den LFO, die Hüllkurve oder die gespielte Tonhöhe modulieren. Beachte bitte, dass die LFO- und Env-Schieberegler keine Wirkung haben, wenn die Untersektionen Envelope und LFO deaktiviert sind.

Der Bereich Filter Envelope kann mit dem zugehörigen Schalter (de-)aktiviert werden. Es handelt sich um den ADSR-Standard (Attack, Decay, Sustain, Release), aber mit ein paar Kniffen:

• Die Attack-Zeit lässt sich nicht nur mit dem Attack-Slider einstellen, sondern auch über den Regler Vel per MiDI-Anschlagstärke modulieren. Bei höheren Werten für Vel verkürzt sich die Attackzeit, je stärker die Noten angeschlagen werden.
• Die Zeit, mit der die Hüllkurve nach der Attackphase auf den Sustain-Level abfällt, wird mit dem Decay-Regler eingestellt.
• Der Sustain-Regler bestimmt, auf welchem Wert die Hüllkurve nach Ablauf der Decay-Phase verbleibt, bis die Taste losgelassen wird. Ist dieser Regler ganz nach links gedreht, gibt es keine Sustain-Phase. Ist er ganz nach rechts gedreht, gibt es keine Decay-Phase. Der Sustain-Pegel kann außerdem über den Regler Vel durch die Anschlagstärke moduliert werden. Je höher der Wert, desto mehr nimmt der Sustain-Pegel mit der Anschlagstärke zu.
• Die Ausklingzeit wird mit dem Release-Regler eingestellt. Dies ist die Zeit, die die Hüllkurve benötigt, um nach dem Loslassen der Taste auf Null abzufallen.

Die LFO-Unterabteilung stellt eine weitere Modulationsquelle für das Filter dar. Dieser Bereich kann mit dem zugehörigen Schalter (de-)aktiviert werden.

Das Waveform-Wahlmenü bestimmt die vom LFO benutzte Wellenform. Zur Auswahl stehen Sinus, Dreieck, Rechteck sowie zwei verschiedene Zufallswellenformen. Die erste Zufallswellenform bewegt sich stufenweise zwischen den Zufallswerten, die zweite glättet die Übergänge.

Die LFO-Geschwindigkeit wird mit dem Rate-Regler eingestellt. Mit den Buttons unter diesem Regler lässt sich die Rate zwischen Frequenz in Hertz oder Tempo-synchronen Notenwerten umschalten.

Der Attack-Regler bestimmt die Dauer, nach der der Oszillator seine volle Amplitude erreicht hat, der Delay-Regler die Wartezeit, bis der LFO nach dem Notenanschlag einsetzt.

Der MPE-Bereich beinhaltet das Mapping von MPE-Pressure- und MPE-Slide-Daten sowie die Option, Tensions Pitchbend-Range global und individuell pro Note einzustellen. Alle drei MPE-Quellen verfügen über Aktivitäts-Anzeigen, die aufleuchten, sobald Tension ein MPE-Signal empfängt.

Für Pressure- und Slide-Daten kannst du Modulationsziele für die MPE-Signale angeben und mit den Amount-Reglern die Modulations-Intensität bestimmen.

Mit den Parametern für Pitch Bend kannst du den Modulationsbereich in Halbtönen einstellen, sowohl für das globale Pitchbend als auch das notenspezifische (Note PB).

Tensions Keyboard-Sektion enthält alle Parameter bezüglich Polyphonie, Stimmung und Portamento.

Die Parameter Octave, Semi und Tuning bestimmen die Grob- und Feinstimmung. Octave transponiert das gesamte Instrument in Oktavschritten, Semi in Halbtonschritten nach oben oder unten. Der Detune-Regler erledigt Stimmungs-Anpassungen in Cents (bis maximal 50 Cents nach oben oder unten).

Das Voices-Menü bestimmt die maximale Polyphonie.

Stretch simuliert eine gestreckte Stimmung, eine gebräuchliche Stimmungs-Modifikation für elektrische und akustische Klaviere. Bei einem Wert von 0 % spielt Tension in wohltemperierter Stimmung. Das bedeutet, dass wenn zwei Noten eine Oktave auseinander liegen, die Grundfrequenz der höheren Note exakt doppelt so hoch ist wie die der tieferen Note. Da aber das tatsächliche Resonanzverhalten einer schwingenden Zinke oder Saite von diesem theoretischen Modell abweicht, klingt die wohltemperierte Stimmung auf Pianos tendenziell “falsch”. Je mehr Stretch Amount aufgedreht wird, desto höher werden hohe Noten wiedergegeben und tiefe Noten tiefer. Das führt zu einem strahlenderem Klang. Negative Stretch-Werte simulieren eine “negativ” gestreckte Stimmung: Höhere Noten werden tiefer, tiefere Noten höher gestimmt.

Der Error-Parameter erhöht für jede Note die zufälligen Abweichungen von der Tonhöhe. Bei sehr hohen Werten könnten allerdings ferne Erinnerungen an dein Jugendorchester wach werden.

Prioritiy legt fest, welche Noten abgeschnitten werden, wenn die maximale Anzahl an Stimmen überschritten wird. Ist Priority auf High gestellt, haben neue Noten, die höher als bereits klingende sind, Priorität. Der Stimmenklau beginnt also bei den tiefsten Noten. Low Priority bewirkt das Gegenteil. Die Priority-Einstellung Last gibt den neuesten Noten Priorität und schneidet die ältesten nach Bedarf ab.

Mit der Portamento-Sektion lässt sich erreichen, dass die Tonhöhe von einer Note zur nächsten gleitet, anstatt abrupt zu springen. Dieser Effekt kann mit dem zugehörigen Schalter (de-)aktiviert werden.

Time stellt die Dauer des Portamentos ein.

Ist Legato aktiviert, gleitet die Tonhöhe nur dann, wenn die zweite Note vor dem Loslassen der ersten Note angeschlagen wird.

Bei Prop. (proportional) richtet sich die Portamento-Dauer nach dem Intervall zwischen den Noten. Bei großen Intervallen dauert das Gleiten länger als bei kleinen. Ist dieser Schalter deaktiviert, bleibt die Dauer des Gleitens konstant, unabhängig vom Intervall.

Im Unison-Bereich kannst du für jede gespielte Note mehrere Stimmen übereinander schichten. Mit dem Unison-Button schaltest du die Sektion an/aus.

Der Voices-Schalter wählt zwischen zwei oder vier unisono gespielten Stimmen, während Detune regelt, wie stark die Voices zueinander verstimmt sind. Niedrige Werte eignen sich gut zum Erzeugen eines subtilen Chorus-Effekts, hohe Werte simulieren perfekt ein ungeprobtes Schulorchester.

Wird der Delay-Wert erhöht, verzögert sich der Einsatz jeder neuen geschichteten Stimme.

Der Volume-Regler unten rechts im Eck bestimmt die Gesamtlautstärke des Instruments. Er ist auch über die String-Seite zugänglich.

30.12.4 Tipps fürs Sound-Design

Auf den ersten Blick mag Tensions modulare Architektur gar nicht so anders aussehen als das, was du von anderen Synthesizern kennst; sie besteht aus Funktionsblöcken, die das Signal auf seinem Weg durch das Instrument beeinflussen. Es ist jedoch wichtig sich daran zu erinnern, dass Tensions Bestandteile nicht isoliert voneinander sind; wenn du einen Parameter änderst, kann das drastische Auswirkungen auf einen Parameter ganz woanders haben. Es ist darum auch leicht möglich, eine Kombination von Einstellungen zu finden, die gar keinen Klang produziert. Genauso einfach ist es, extrem laute Klänge zu erzeugen, also Vorsicht mit dem Pegel!

Bei der Programmierung von Tension kann es helfen, die verschiedenen Bereiche als Teil eines ganzen physischen Objekts zu verstehen. Zum Beispiel kann ein langsam geführter Bogen eine ungedämpfte Saite wahrscheinlich noch anregen. Wird die Saite jedoch mit einem gewaltigen Dämpfer am Schwingen gehindert, braucht es einfach eine höhere Bogengeschwindigkeit.

Um einen Eindruck von den Möglichkeiten zu bekommen, hilft eine Analyse der Presets. Du wirst schnell merken, dass Tension weit mehr kann als nur Streicher.

30.13.1 Wavetable-Synthese

Wavetables Oszillatoren produzieren Ihren Sound mit einer besonderen Technik, der sogenannten Wavetable Synthese. Eine Wavetable ist, einfach betrachtet, eine beliebige Sammlung von kurzen, geloopten Samples, die in einer Tabelle zusammen angeordnet sind. Das Spielen einer Note, bei der der Oszillator auf nur eines dieser Samples fest eingestellt ist, erzeugt eine durchgehend konsistente Klangfarbe. Die wirkliche Stärke der Wavetable-Synthese liegt jedoch in der Möglichkeit, sich beim Halten einer Note zwischen den verschiedenen Samples einer Tabelle zu bewegen, wodurch sich die Klangfarbe verschiebt. Die Wavetable-Synthese ist daher besonders gut für dynamische Klänge geeignet, die sich im Zeitablauf ändern.

30.13.2 Oszillatoren

Wavetables Oszillatoren wurden im Hinblick auf maximale Klangqualität optimiert. Solange keine Modulation stattfindet, ist der rohe Ausgangsklang der Oszillatoren perfekt band-limitiert und produziert bei allen Tonhöhen keine Aliasing-Artefakte.

Jeder Oszillator kann unabhängig voneinander mit dem Schalter der jeweiligen Seiten Osc1/Osc2 ein- und ausgeschaltet werden. Das Klicken auf die Seite wählt den jeweiligen Oszillator aus, wodurch seine Bearbeitungs-Parameter erscheinen.

Der Gesamt-Ausgangspegel jedes Oszillators wird mit seinem Gain-Regler eingestellt, während seine Stereoposition mit dem Pan-Regler eingestellt wird. Die Grob- und Feinstimmung jedes Oszillators lässt sich mit den Semi- und Detune-Reglern einstellen. Beachten Sie, dass diese Stimmung relativ zur globalen Stimmung ist, die mit dem Transposition-Regler eingestellt wird.

Wählen Sie eine Wavetable mit den Menüs oder Pfeiltasten aus. Das erste Menü wählt die Wavetable-Kategorie, während das zweite Menü eine spezielle Wavetable in der Kategorie wählt. Die Pfeiltasten wechseln automatisch in die nächste Kategorie, sobald Sie das Ende der aktuellen Kategorie erreicht haben, Sie können somit Wavetables ohne Unterbrechung durchgehen.

Sie können die klanglichen Möglichkeiten von Wavetables Oszillator-Sektion erweitern, indem Sie eine beliebige WAV- oder AIFF-Datei als Wavetable laden. Ziehen Sie hierfür einfach ein Sample aus dem Browser auf die Wavetable-Visualisierung. Die Wahlmenüs und Pfeiltasten beziehen sich jetzt auf den Ordner, der das importierte Sample enthält, wodurch Sie schnell weitere Samples im Ordner durchhören können.

Wavetable bearbeitet importierte Samples automatisch so, dass unerwünschte Artefakte vermieden werden. Beachten Sie, dass Sie diese Bearbeitung auch umgehen können, indem Sie den Raw-Mode-Schalter aktivieren. Der Raw-Modus ist besonders nützlich, wenn Sie Dateien laden, die speziell für den Einsatz als Wavetable vorbereitet sind. Sie können den Modus jedoch auch “missbrauchen” um unvorhersehbare Sounds oder Noise- oder Glitch-artige Klänge zu erzeugen.

Die Wavetable des Oszillators wird in der Mitte der Oszillator-Seite grafisch dargestellt. Das Klicken und Ziehen in der Visualisierung ändert die Position in der Wavetable. Sie können die Wavetable-Position auch mit dem Wave-Position-Regler einstellen.

Es gibt zwei verschiedenen Arten, wie Wavetables dargestellt werden, die sich mit dem Visualisierungs-Schalter umschalten lassen. Beide Grafiken repräsentieren die gleichen Informationen, jedoch auf unterschiedliche Weise visualisiert. Die lineare Ansicht ordnet die Wellenformen von unten nach oben an, mit der Zeit von links nach rechts verlaufend. Die polare Ansicht zeigt die Wellenformen als Ringe von innen nach außen, wobei die Zeit im Uhrzeigersinn läuft.

Obwohl eine Vielzahl verschiedener Wavetables vorhanden ist, kann der Sound jeder Wavetable mit eine Reihe von Oszillator-Effekten zusätzlich transformiert werden. Sie können im Effect-Menü einen von drei Effekten wählen und dann die Parameter für den gewünschten Effekt jeweils mit den Reglern rechts daneben einstellen. Die Oszillator-Effekte umfassen:

• FM – Wendet Frequenzmodulation auf den Oszillator an. Der Amt-Regler bestimmt die Intensität der Frequenzmodulation, während der Tune-Regler die Frequenz des Modulations-Oszillators festlegt. Bei einer Stimmung von 50% (und -50%) liegt der Modulations-Oszillator eine Oktave höher (bzw. tiefer) als der Haupt-Oszillator. Bei 100% (und -100%) ist der Modulations-Oszillator zwei Oktaven höher (oder tiefer). Bei Zwischenwerten weist der Modulations-Oszillator ein unharmonisches Verhältnis zum Hauptoszillator auf, ideal, um geräuschartige Obertöne zu produzieren.
• Classic – Bietet zwei Modulations-Typen, die von klassischen Analog-Synthesizern bekannt sind. PW stellt die Pulsweite der Wellenform ein. Bei Hardware-Synthesizern kann normalerweise nur die Pulsweite von Rechteck-Wellenformen geändert werden. Wavetable ermöglicht es, die Pulsweite aller Wavetables anzupassen. Sync verwendet einen “versteckten” Oszillator, um die Phase des hörbaren Oszillators zurückzusetzen und so dessen Klangfarbe zu ändern.
• Modern – Bietet zwei weitere Optionen zum Verzerren der Wellenform. Warp ähnelt der Pulsweite, während Fold Verzerrungen durch Wellenform-Faltung erzeugt.

Beim Wechsel des Effekt-Typs ändern sich nicht die Werte der beiden Effekt-Regler. Es ist also möglich, zwischen den Effekten hin- und herzuwechseln und auszuprobieren, wie sich die verschiedenen Prozesse bei gleichen Werten auf den Klang auswirken.

30.13.3 Suboszillator

Zusätzlich zu den beiden Haupt-Oszillatoren verfügt Wavetable über einen Suboszillator. Dieser kann über den Sub-Schalter (de-)aktiviert werden. Sein Ausgangspegel wird mit dem Gain-Regler eingestellt.

Der Tone-Regler ändert die Klangfarbe des Suboszillators. Bei 0% erzeugt der Oszillator eine reine Sinuswelle. Wird Tone aufgedreht, reichert sich die Wellenform um weitere Obertöne an.

Die Stimmung des Suboszillators wird von der gespielten Note und dem globalen Transpose-Wert bestimmt, sie lässt sich jedoch mit den beiden Octave-Schaltern um ein oder zwei Oktaven nach unten verschieben.

30.13.4 Filter

Mit den Filtern von Wavetable lassen sich die obertonreichen Klangspektren der Oszillatoren und ihrer Effekte weiter formen. Und da die Oszillatoren auch die klassischen Wellenformen von Analogsynthesizern erzeugen, kann man sehr einfach einen subtraktiven Synthesizer mit ihnen nachbauen.

Wavetable bietet verschiedenartige Filtertypen zur Auswahl, darunter Tiefpass, Hochpass, Bandpass, Notch und ein spezielles Morph-Filter. Jeder Typ lässt sich zwischen 12 und 24 dB Flankensteilheit umschalten. Außerdem kann das Verhalten verschiedener analog-modellierter Schaltungen ausgewählt werden, die in Zusammenarbeit mit Cytomic entwickelt wurden und die Filterschaltungen einiger analoger Synthesizer-Klassiker emulieren.

Die Schaltungsoption Clean bietet ein hochwertiges, CPU-effizientes Design, das auch bei den Filtern von EQ Eight Verwendung findet. Diese Option ist für alle Filter-Typen vorhanden.

Die OSR-Schaltungsoption ist ein State-Variable-Typ, bei dem die Resonanz von einer speziellen, hart clippenden Diode begrenzt wird. Sie ist nach Filtern modelliert, die in einem recht seltenen, britischen Monosynth zu finden sind und steht für alle Filtertypen zur Verfügung.

Die MS2-Schaltung nutzt ein Sallen-Key-Design und Soft Clipping, um die Resonanz zu begrenzen. Sie ist nach Filtern modelliert, die in einem berühmten, semimodularen Synth aus Japan zu finden sind und steht für Tief- und Hochpassfilter zur Verfügung.

Die SMP-Schaltung ist ein eigenständiges Design ohne bestimmtes Hardware-Vorbild. Es ähnelt der Charakteristik der MS2- und PRD-Schaltungen und ist für die Tief- und Hochpass-Filter vorhanden.

Die PRD-Filter nutzen ein Ladder-Design ohne Begrenzung der Resonanz. Die Option ist nach Filtern modelliert, die in einem legendären US-Monosynth mit zwei Oszillatoren eingesetzt werden und steht für die Tief- und Hochpassfilter zur Verfügung.

Die wichtigsten Filter-Parameter sind die typischen Synthesizer-Regler Frequenz und Resonanz. Frequenz bestimmt dabei, wo im harmonischen Spektrum das Filter eingreift; Resonanz verstärkt die Frequenzen in diesem Bereich. Die Frequenz- und Resonanz-Werte lassen sich auch durch Klicken und Ziehen der Filterpunkte im Filter-Display einstellen.

Werden Tief-, Hoch- oder Bandpassfilter eingesetzt, gibt es für jeden Schaltungstyp außer Clean einen zusätzlichen Drive-Parameter, mit dem das Signal vor dem Filtereingang verstärkt bzw. verzerrt werden kann.

Das Morph-Filter hat einen zusätzlichen Morph-Regler, mit dem der Filtertyp kontinuierlich von Tiefpass über Bandpass und Hochpass zu Notch und zurück zu Tiefpass durchlaufen werden kann.

Mit dem Filter-Routing lassen sich die Filter auf verschiedene Weise anordnen, wodurch sich ganz unterschiedliche Techniken der Klangformung ergeben. Du kannst aus einem von drei Routings wählen:

• Serial – Führt alle Oszillatoren zu Filter 1 und von dessen Ausgang zu Filter 2. Der Suboszillator wird in beide Filter eingespeist.
• Parallel – Führt beide Hauptoszillatoren zu Filter 1 und Filter 2. Der Suboszillator wird in beide Filter eingespeist.
• Split – Führt Oszillator 1 zu Filter 1 und Oszillator 2 zu Filter 2. Der Suboszillator wird zu gleichen Teilen an beide Filter gesendet. Ist eines der Filter ausgeschaltet, ist das entsprechende Oszillator-Signal trotzdem hörbar. Mit Split lässt sich jedes Filter unabhängig behandeln, was z.B. für gelayerte Synth-Sounds nützlich ist. Sind die Haupt-Oszillatoren deaktiviert und beide Filter eingeschaltet, kann man mit Split auch den Suboszillator gesondert bearbeiten.

30.13.5 Matrix-Tab

In der Modulations-Matrix lassen sich Modulationspfade von Hüllkurven und LFOs (die sog. “internen Modulationsquellen”) zu den einzelnen Parametern im Instrument (den “Modulationszielen”) anlegen.

Die Modulationsquellen sind horizontal aufgelistet, die Modulationsziele vertikal. Mit Klicken und Ziehen in einem Feld der Matrix stellst du die Stärke der Modulation ein, mit der die gewählte Quelle auf den gewählten Parameter wirkt.

Beachte dabei, dass bestimmte Parameter additive Modulationsziele sind und andere multiplikative Modulationsziele.

Additive Modulation wird nach folgendem Schema auf einen Parameter angewendet:

1. Die Ausgänge der Modulationsquellen eines Parameters werden aufsummiert.
2. Dieser summierte Modulationswert wird zum aktuell eingestellten Parameterwert addiert.

Modulations-Werte für additive Modulation sind immer um 0 herum zentriert, mit 0 als “neutralem” Wert. Additive Modulationswerte können negativ oder positiv sein. Modulationsquellen, die negative und positive Werte ausgeben, sind “bipolare” Quellen. Modulationsquellen, die nur positive Werte ausgeben sind “unipolare” Quellen.

Multiplikative Modulation wird nach folgendem Schema auf einen Parameter angewendet:

1. Die Ausgänge der Modulationsquellen eines Parameters werden miteinander multipliziert.
2. Dieser multiplizierte Modulationswert wird mit dem aktuell eingestellten Parameterwert multipliziert.

Der neutrale Wert für multiplikative Modulation ist 1 und der Minimalwert 0. Auf Parameter mit multiplikativer Modulation wird im gesamten Wavetable-Kapitel hingewiesen.

Klicke auf einen Parameter im Instrument, um ihn vorübergehend in der Matrix anzeigen zu lassen. Wird diesem Parameter dann eine Modulation zugewiesen, verbleibt er in der Matrix. Wenn nicht, verschwindet er von der Modulations-Matrix, sobald ein anderer Parameter angeklickt wird. Beachte bitte, dass sich der Matrix- und der MIDI-Tab dieselben Reihen teilen.

Klicke auf einen der Modulationsquellen-Namen über der Matrix, um schnell zur entsprechenden Seite im Tab Mod Sources zu springen.

Der Time-Regler skaliert die Zeitwerte aller Modulatoren. Negative Werte machen die Hüllkurven und LFOs schneller, während positive Werte sie langsamer machen. Die Modulation dieses Werts durch einer Hüllkurve oder einem LFO beeinflusst nicht den Modulator selbst, aber andere Ziele werden dadurch skaliert.

Der Amount-Regler bestimmt insgesamt die Stärke aller Modulationen in der Modulations-Matrix. Hierbei handelt es sich um ein multiplikatives Modulationsziel.

30.13.6 Mod-Sources-Tab

Im Mod-Sources-Tab werden Einstellungen für Hüllkurven und LFOs vorgenommen, die nachfolgend genauer beschrieben werden.

Hüllkurven

Wavetables Hüllkurven (Amp, Env 2 und Env 3) können mit den Time- und Slope-Reglern angepasst werden, die Hüllkurven Env 2 und Env 3 bieten zusätzlich noch den Parameter Value. Die Time-, Slope- und Value-Parameter lassen sich auch durch Klicken und Ziehen in der Hüllkurven-Anzeige einstellen.

Attack bestimmt die benötigte Zeit, um vom Ausgangswert auf den Peak-Wert zu gehen. Die Form dieser Hüllkurvensektion wird mit Attack Slope eingestellt.

Decay bestimmt die benötigte Zeit, um vom Peak-Wert auf den Sustain-Wert zu gehen. Die Form dieser Hüllkurvensektion wird mit Decay Slope eingestellt.

Sustain legt den Wert fest, der am Ende der Decay-Phase erreicht wird. Die Hüllkurve verbleibt auf diesem Wert bis zum Note-Off, es sei denn, dass der Loop-Modus auf Trigger oder Loop gestellt ist. In diesem Fall geht sie sofort zur Release-Phase über. Hierbei handelt es sich um ein multiplikatives Modulationsziel.

Release bestimmt die benötigte Zeit, um nach dem Note-Off zum End-Wert zu gehen. Die Form dieser Hüllkurvensektion wird mit Release Slope eingestellt.

Wie oben beschrieben, besitzen Wavetables Hüllkurven auch Parameter, mit denen sich die Flanken einzelner Hüllkurven-Segmente einstellen lassen. Bei positiven Slope-Werten bewegt sich die Hüllkurve zu Beginn schneller und danach langsamer. Bei negativen Slope-Werten bleibt die Hüllkurve länger flach und bewegt sich dann am Ende des Segments schneller. Ein Slope-Wert von Null erzeugt einen linearen Verlauf; die Hüllkurve bewegt sich also im betreffenden Segment mit konstanter Geschwindigkeit.

Der Initial-Regler bestimmt den Anfangswert der Hüllkurve, wenn sie ausgelöst wird. Hierbei handelt es sich um ein multiplikatives Modulationsziel. Dieser Parameter ist bei der Amp-Hüllkurve nicht vorhanden.

Der Peak-Slider bestimmt den erreichten Pegel am Ende der Attack-Phase, bzw. dem Beginn der Decay-Phase. Dieser Parameter ist bei der Amp-Hüllkurve nicht vorhanden.

Der Slider Final legt den Wert am Ende der Release-Phase fest. Dieser Parameter ist bei der Amp-Hüllkurve nicht vorhanden.

Im Wahlmenü Loop-Modus kannst du einen von drei Modi auswählen:

• None hält das Sustain-Segment bis zum Note-Off aus, ohne Loop.
• Trigger durchläuft nach Eingang des Note-Ons alle Segmente.
• Loop wiederholt die gesamte Hüllkurve ohne ausgehaltenen Sustain, bis die Stimme endet.

30.13.6.1 LFOs

Wavetable enthält zwei LFOs, die sich mit den Parametern, die in diesem Abschnitt beschrieben werden, unabhängig voneinander einstellen lassen.

Wähle eine von fünf LFO-Wellenformen aus und passe mit dem Shape-Regler die Form der gewählten Modulations-Wellenform an:

• Sine und Saw: Erzeugt eine an- oder absteigende Kurvenform.
• Triangle: Morpht die Symmetrie von Rampe bis Sägezahn, mit Dreieck in der Mitte.
• Square: Ändert die Pulsweite.
• Random: Ändert die Verteilung extremer Zufallswerte.

Der Sync-Schalter bestimmt, ob die LFO-Geschwindigkeit in Hertz oder synchron zum Songtempo eingestellt wird, während Rate die LFO-Frequenz einstellt, in Hertz oder als rhythmischen Wert. Die LFO-Frequenz lässt sich auch durch Ziehen im Wellenform-Display ändern.

Amount bestimmt die Stärke der LFO-Modulation, die auf Eingangssignale angewendet wird. Hierbei handelt es sich um ein multiplikatives Modulationsziel.

Der Offset-Regler stellt einen Phasenversatz ein, sodass der LFO mit einem anderen Wert startet. Beachte bitte, dass Offset nicht moduliert werden kann.

Mit dem Regler LFO-Attack kannst du eine Dauer festlegen, in der der LFO nach Eingang des Note-Ons eingeblendet wird.

Ist der Schalter LFO-Retrigger aktiviert, setzt jede neue MIDI-Note den LFO zurück an seinen Startpunkt bzw. seine Anfangsphase. Hierdurch entstehen hybride LFO-Wellenformen, wenn der LFO neu getriggert wird, bevor ein Durchlauf beendet wurde.

30.13.7 MIDI-Tab

Wavetable verwandelt sich in ein dynamisches Performance-Instrument, wenn seinen Parametern MIDI-Daten zugewiesen werden. In der MIDI-Modulations-Matrix können MIDI-Modulationsquellen mehreren Parametern (oder “Modulationszielen”) im Instrument zugewiesen werden.

Ist Velocity als Modulationsquelle zugewiesen, nutzt Wavetable die Anschlagstärke der empfangenen MIDI-Note zum Modulieren der Zielparameter, solange diese Note gehalten wird.

Ist Note zugewiesen, nutzt Wavetable die Tonhöhe der empfangenen MIDI-Note zum Modulieren der Zielparameter, solange diese Note gehalten wird. Der Modulationsbereich der Tonhöhe ist um C3 zentriert. Ist also die Filterfrequenz mit einer Modulationsintensität von 100% als Ziel zugewiesen, folgt das Filter exakt der gespielten Note.

Pitch Bend, Aftertouch und Mod-Wheel sind Hardware-Funktionen, die bei vielen MIDI-Controllern vorhanden sind. Hast du kein solches Gerät, kannst du diese Parameter dennoch mit Clip-Hüllkurven modulieren.

Ist Random zugewiesen, moduliert Wavetable die Zielparameter mit einem Zufallswert, der jedes Mal beim Triggern einer Note neu berechnet wird.

Klicke auf einen Parameter im Instrument, um ihn vorübergehend in der Matrix anzeigen zu lassen. Wird diesem Parameter dann eine Modulation zugewiesen, verbleibt er in der Matrix. Wenn nicht, verschwindet er von der Modulations-Matrix, sobald ein anderer Parameter angeklickt wird. Beachte bitte, dass sich der Matrix- und der MIDI-Tab dieselben Reihen teilen.

30.13.8 Global- und Unisono-Parameter

Wavetables globale Parameter beeinflussen das Gesamtverhalten und die Performance des Instruments.

Transpose stellt die relative Tonhöhe von Wavetable in Halbtonschritten ein.

Volume bestimmt die Gesamtlautstärke des Instruments. Hierbei handelt es sich um ein multiplikatives Modulationsziel.

Der Poly/Mono-Button schaltet das Instrument zwischen einer einzelnen Stimme mit Legato-Hüllkurven (Mono) und mehreren Stimmen (Poly) um.

Mit dem Wahlmenü Poly Voices legst du die Maximalzahl an Noten fest, die gleichzeitig erklingen können. Poly Voices ist nur aktiv, wenn der Poly/Mono-Schalter auf Poly steht.

Glide stellt die Zeit ein, die überlappende Noten brauchen, um von der Ausgangstonhöhe auf die der nächstfolgenden Note zu gleiten. Glide ist nur aktiv, wenn der Poly/Mono-Schalter auf Mono steht.

Im Unison-Menü kannst du einen von sechs Unisono-Modi auswählen (oder keinen). Diese setzen mehrere Oszillatoren mit unterschiedlichen Phasen, Stereo- oder Wavetable-Positionen ein, um dem Klang mehr Fülle zu geben.

• Classic: Die Oszillatoren sind im gleichen Abstand zueinander verstimmt und abwechselnd im Stereopanorama verteilt.
• Shimmer: Die Oszillator-Tonhöhen werden in unregelmäßigen Abständen mit Jitter versehen, wodurch ein schimmernder, hallartiger Effekt entsteht. Zusätzlich wird ein kleiner Wavetable-Versatz angewendet, um extra Fülle zu erhalten.
• Noise: Die Tonhöhen werden wie im Shimmer-Modus mit Jitter versehen, jedoch mit wesentlich höherer Geschwindigkeit, wodurch geräuschhafte, atmende Texturen entstehen. Zusätzlich wird ein kleiner Wavetable-Versatz angewendet, um extra Fülle zu erhalten.
• Phase Sync: Die Oszillatoren werden wie beim Classic-Modus verstimmt, aber mit synchronisierten Phasen zu Notenbeginn, was zu starken Phaser-Effekten führt.
• Position Spread: Die Wavetable-Position jedes Oszillators wird gleichmäßig um einen bestimmten Wert verteilt. Zusätzlich sorgt eine minimale Verstimmung für extra Breite im Sound.
• Random note: Die Wavetable-Positionen und die Stärke der Verstimmung wird für jeden Oszillator mit Beginn jeder neuen Note zufällig variiert.

Der Voices-Regler legt die Anzahl gleichzeitig spielender Instanzen pro Wavetable-Oszillator fest. Mehr Stimmen ergeben einen fetteren Sound, weniger Stimmen klingen klarer.

Der Amount-Regler bestimmt die Intensität des Unisono-Effekts und verhält sich bei jedem Unisono-Modus anders. Hierbei handelt es sich um ein multiplikatives Modulationsziel.

30.13.9 Hi-Quality-Modus

Der Hi-Quality-Modus lässt sich über Wavetables Kontextmenu ein- und ausschalten.

Ist Hi-Quality aus, wird die Wavetable-Modulation nur alle 32 Samples berechnet. Außerdem werden CPU-sparende Versionen der Cytomic-Filter eingesetzt, um die CPU-Last weiter zu verringern.

Wavetable kann ohne Hi-Quality-Modus bis zu 25% CPU sparen, was besonders hilfreich bei der Arbeit mit sehr großen Sets oder bei niedrigen Latenzen ist.

Seit Live 11.1 ist der Hi-Quality-Modus standardmäßig aus, wenn eine neue Instanz von Wavetable oder eines seiner Presets aus der Core-Library geladen wird. Ältere Presets oder Live-Sets laden jedoch weiterhin im Hi-Quality-Modus, um klanglich mit den früheren Live-Versionen übereinzustimmen.

Hinweis: beim Aktivieren des Hi-Quality-Modus können subtile Klangunterschiede auftreten.